ｔ∞一Ｊ １ ｌ威虏 ／川剧文化园地／２０１０年第５期总第１３７期 口徐世玉 Ｊ ｌ ｌ￣，．Ｉ对绵竹年画的审美影响 绵 竹年画以产于四川省绵竹市而得名．它是流行 二、川剧故事情节和人物对绵竹年画的影响 于中国西南的年画品种。因木板印刷技术的成 （一）情节演绎生动 熟，在北宋时年画已成为的画种，清代乾 绵竹年画的斗方是最有趣味的一种样式．最有意 隆、嘉庆年间．是绵竹年画发展的辉煌时期。清代中后 味的是绵竹年画斗方这一艺术形式大多是根据川剧折 期以后戏曲故事成为绵竹年画的重点题材．绵竹年画 子戏的情节绘成的人物画。画通常以两三个人为一图． 画师们根据川剧题材、情节和人物绘制了大量富有鲜 不画环境背景．力求表现戏曲虚拟写意的舞台特色．着 明的四川Ｉ地方风格、川Ｉ剧特征的年画．川剧丰富了绵竹 力于川剧情节和演出进行中角色彼此之间关系的细致 年画题材的多样性，川Ｉ剧的情节、人物造型、川Ｉ剧的舞 刻画．从中将剧情和人物完整地表现出来。如根据川剧 美形式等都对绵竹年画产生了审美影响．是中国民间 《白狗争风》《翠香记》《白象山》《西厢记》等绘制的年 艺术与四川Ｉ地方戏曲艺术不断融合、共同衍化的民族 画，情节生动，人物形象鲜明。绵竹年画根据川剧《白狗 文化艺术．根据川剧题材绘制的绵竹年画大大丰富了 争风》绘制的《白狗争风》，内容是白狗精见画匠刘成金 中国民族文化艺术的宝库 的妻子美貌．企图霸占。白狗变成了刘成金的形象去见 一ＪＩＩ剧题材对绵竹年画的影响 梁氏，与归来的刘相遇，因难辨真假告到县衙．包拯审 历代的民间艺人用他们的智慧创造出绵竹年画这 清案子．斩了白狗。画面中两个丑角扮演的真假刘成金 一独特的艺术形式．其中蕴含着中华民族最基本的．也 在梁氏面前一来一往地互相争吵．梁氏狐疑不定的神 是最深刻的文化内涵 绵竹年画的形式丰富多彩．有门 态．三个人物之间的心里活动表现得淋漓尽致 根据川 画、斗方、横推、中堂、条屏、单条、木版拓片等，内容题 剧《翠香记》绘制的绵竹年画《翠香记》，内容是一姓秋 材广泛，归纳起来有：避邪迎祥、民俗风情、戏曲故事、 的书生和一美貌小姐一见钟情．相互爱慕。然而秋生家 历史人物、神话传说、花鸟虫鱼等。清朝中后期川剧成 贫，和小姐门第不相当，难以求婚。秋生因思慕成疾，小 为绵竹年画的重点题材 川剧是中国戏曲宝库中的一 姐闻讯后．遣丫环翠香给秋生送信．表忠贞不渝的决 颗光彩照人的明珠．是四川地方文化的一大特色．是人 心，母乃息怒，约秋生秋试高中后方能成婚。且命翠香 民喜闻乐见的民族民间艺术 川Ｉ剧的语言生动活泼．幽 赠银给秋生作为赴试之资 画面中小姐让婢女向秋生 默风趣．充满鲜明的地方色彩和浓郁的生活气息．具有 赠银．秋生略欠一脚欣喜感谢的情状带有ＪＩｌ剧表演细 广泛的群众基础 清代中后期四川的川Ｉ剧演出频繁活 腻风趣的特点 年画中把川剧三维空问的情节展现在 跃．盛况空前 川Ｉ剧丰富的传统剧目与精湛的表演艺术 二维空间之中．画面不但要演绎出生动的情节．还要体 对绵竹年画产生了很大的影响 绵竹年画以ＪＩＩ剧题材 现出比三维空间更具震撼力的视觉魅力．不是剧情哪 绘制了大量的年画作品，如《白狗争风》《翠香记》《白象 一个瞬间的凝固．而是凝固的画面要更加具有概括性 山》《三国演义》《西厢记》等年画作品选自不同题材的 和表现性地展现出故事情节和人物的特征 从绵竹年 川Ｉ剧剧目 画面中人物神态、造型都带有川剧细腻风趣 画中。观者强烈地感受到画师对剧中情节、人物的深刻 的审美特点．川剧丰富的剧目和题材使绵竹年画的作 理解．对川剧性格的审美感受．这使绵竹年画具有了画 品内容更加丰富多彩．赋于了绵竹年画深刻的文化内 中有戏，百看不腻．回味悠长的特点。画师通过对川剧 涵．根据川剧题材绘制的绵竹年画成为绵竹年画斗方 情节的选择．用年画的形式表现出四川１人民的道德品 中的精品 川剧独特的艺术魅力．给绵竹年画提供了丰 性、精神气质以及对美好生活的向往和追求。绵竹年画 富营养．使年画的艺术魅力得到升华．同时绵竹年画又 和川剧两者共同强调的都是真美同一、形神兼备、虚实 以自身独特的造型语言和形式把川剧的艺术表现了出 相生、情理相随，强调的是再现与表现的结合。是写意 来，绵竹年画独有的艺术手法，使得川剧的人物和剧情 与写实的结合 把一定时期一定地域的审美主体意识． 以绵竹年画的形式得以千载传承 按不同的物态化方式来表现和寄托．表达出丰富的人 ４８ ２０１０年第５期总第１３７期／川剧文化园地／ｔ功Ｊ ｌ ｌ戤虏 生况味和深邃的审美意境． 这是川剧和绵竹年画富有 意境。 生命力的原因。 （二）人物造型传神 （二）单纯而富丽的色彩效果 根据川剧人物和情节绘制的绵竹年画既保持了川 意象造型是中国传统木版年画的造型语言样式． 剧人物的特征又保持绵竹年画在色彩处理上的别具一 这与传统的中国绘画造型审美观有着密切的关联 在 格的特点。 造型上．绵竹年画对川剧人物形象的神似把握很到位． 绵竹年画色彩特征：第一，单纯、简练。绵竹年画用 处于似与不似之间，更趋于传情而不在写形．更在于写 色多为红、黄、绿、紫等纯色，特点是鲜亮、单纯、概括、 意而不在写实 绵竹年画民间艺人根据川剧人物绘制 简练；第二，对比强烈。年画在用色方面。有着与写实色 人物造型时．以超常的想象力和高超的表现力，使用夸 张、变形和抽象等主要的造型手法使人物生动传神。如 根据川剧《白象山》绘制的年画《白象山》图中，獐女花 姑子为安公子疗疾。老婢站在后面，三个人物表情、动 态、造型都极其夸张生动。再如《西厢记》中崔莺莺年轻 美貌、端庄淑雅、幽娴贞静；张生风流倜傥、柔中带刚、 儒雅潇洒；婢女红娘热情大胆、天真烂漫、敢说敢做、聪 明伶俐．几个人物的动态造型表现出各自的心理特征 和细腻的情感。《翠香记》中的何凤鸾的造型，一手贴 腰，一手抚脸，多姿轻盈秀外慧中，雍容华贵光彩照人。 根据川剧《打红台》中一折绘制的《肖方杀船》，剧人物 性格、特征鲜明，画面点、线色彩对比强烈，既有川Ｉ剧人 物的特点，又创造出传统木版年画特有的精巧、细腻、 简约、古拙和有些怪诞的造型特点。绵竹年画在人物造 型的比例上形成了头大身子小的特有的造型语言样 式。人物的动态和表情夸张变形．人物形神兼备。线是 构成木版年画形式美的主要因素之一．恰到好处的线 型样式，传达着韵律节奏，或谨细，或豪放，或流畅，或 滞涩．画面线条构成疏密有致．将川剧人物表现得富有 装饰美，十分传神、诙谐活泼和耐人寻味，形成绵竹年 画独特的造型语言样式 三、川剧舞台形式对绵竹年画艺术手法的影响 （一）简练的构图样式 绵竹木版年画的构图一般都讲求对称、完整、饱 满，主次分明，多样统一；中间紧、四周松和四周紧、中 间松是民间年画中最常见的两种构图样式 根据川剧 绘制的绵竹年画常常为了突出主题和人物．构图精巧． 均衡完整．以两三个人为一图．在有限的画面上较合理 地使用宾主、虚实、呼应、开合等对称统一法则，人物都 采用舞台亮相式的安排．大多不设背景或少设背景．背 景的“空”超越了时空界限的局限给人以无限的想象空 间．最大限度地突出了主题和人物 如根据川剧绘制的 《双旗门》《白狗争风》《翠香记》《白象山》《西厢记》《钟 馗送妹》《破镜重圆》等都没有绘制背景，主要突出人物 的性格、情感和生动的主题情节特征．这种取一而舍万 千．明一而现千万的大胆构图和处理，让我们从中体味 到绵竹年画构成的内在力量．从而超越视觉范围获得 了相当大的自由．取得时空界限的突破，可谓言有尽而 意无穷。绵竹年画构图简练以少胜多的特点．是受川剧 虚拟的舞台形式影响．从简练中传达出丰富的内容和 彩大不相同的色彩搭配样式。一般多用饱和度高的红、 绿、黄、紫等对比色，色彩的搭配对比强烈，色彩斑斓， 富有强烈的艺术感染力。第三，具有主观性。年画在色 彩处理时，具有一定的主观性．画师依照自己的理解去 着色彩。使色彩与求生、趋利、避害等功利目的相适应． 导致了具有特定的象征性和隐喻性寓意．充满生命活 力的积极、欢庆、吉祥的主观色彩。其基本色有黄丹、佛 青、桃红、品绿等四色。在此基础上用一些金、银、黑、白 作调和色．使画面统一调和．运用色相和纯度的对比． 画面单纯而富丽。浓重而明快．对比和谐。根据川剧题 材绘制的绵竹年画的配色遵从了川剧人物服饰、脸谱、 舞台设计、环境气氛等对色彩搭配的美学要求。在传达 色彩的情感方面也具有色彩本身的联想、感觉和象征 等心理效应．在色彩情感的象征性和隐喻性上有共通 性 同样通过色调和色彩的象征意义来渲染画面的意 境氛围。线只起轮廓的作用，最后完成全靠手工彩绘． 在彩绘时都是以色扶形．强调结构．利用颜料搭配出不 同的色调．使画面的疏密关系及造型的夸张性更为突 出．而较重的一些颜色往往要担当起支撑骨架的作用 单纯而富丽的色彩对比强烈、以少胜多、以有限胜无 限．表达出绵竹年画所绘制的川剧情节的意境美 结语 绵竹年画从川剧中吸收养份．丰富了年画的题材 和形式．目前绵竹年画和川剧艺术都面临着生存与发 展的困境．如何找到一条创新发展之路．需要我们积极 思考和不断探求。绵竹年画和川剧的生存与发展。一方 面要继承传统．另一方面更应加强创新。既要坚持传统 的审美标准．又应注重适应时代变化而选取新的题材 创造新的作品．更要立脚于民间。满足当代大众文化生 活、审美习惯的需求，创造出富于时代气息．给人以新 的美感的作品．这样才能使民族文化艺术有真正的市 场．才能使民族文化艺术有真正的未来 参考文献： ［１］绵竹年画博物馆：《绵竹年画精品集》，四川美术出版社 ２００５年版。 ［２］龚思泉：《浅谈川剧脸谱》，《四）ｌｌ戏剧》，１９９０年６期。 ［３］周企旭：《川剧的美学特征》，《四川戏剧》，１９９９年３期。 （作者单位：成都纺织高等专科学校） 责任编辑：林琳 ・４９
