外国文学史

一、填空题

1.（《神谱》）是最早关于宇宙起源和神韵的谱系的系统描述。

2.（柏拉图）称萨福为“第十位文艺女神”。

雅典时代，三大悲剧家（埃斯库罗斯），（索福克勒斯），（欧里庇德斯），喜剧家（阿里斯托芬）。代表作分别是（普罗米修斯）、（俄狄浦斯王）、（美狄亚 ）

3.（索福克勒斯）被称为悲剧艺术的荷马。（欧里庇德斯）——舞台上的哲学家。（阿里斯托芬）被成为喜剧之父。

4.柏拉图文艺理论的核心是（理念论）

5.第一步文人史诗是维吉尔的（《埃涅阿斯纪》）

6.罗马文学之父（埃纽斯）

7.亚里斯多德盛赞《伊利昂纪》，《奥德修纪》的构思，认为它们体现了史诗的最高成就，是史诗的典范。

8.悲剧之父（埃斯库罗斯）

9.（《俄瑞斯忒亚》）唯一一部完整的古希腊三连剧。

10.中世纪文学按性质分为（教会文学），（史诗与谣曲），（骑士文学），（城市市民文学）

11.骑士传奇题材来源分为三个系统：（不列颠故事系统），（拜占庭系统），（古代系统）

12.但丁的（《论俗语》）是最早一步关于语言和诗律的专著。

13.（但丁）在《神曲》中奉荷马为“诗人之王”，亚里斯多德是“哲学家的大师”，维吉尔是“智慧的海洋”。

14.佛罗伦萨“三杰”（但丁），（彼特拉克），（薄伽丘）

15.彼特拉克被称为（人文主义之父）

16.十四行诗的创立者是（彼特拉克），其诗歌代表作是（歌集）。

17.西班牙人文主义文学的杰出作家是（塞万提斯）

18（.《十日谈》）以禁欲主义为基本主题，开创欧洲短篇小说的艺术形式。（《十日谈》）和（《神曲》）合称为“人曲”。

19.（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志，具有强烈的幻想性和抒情性。（《威尼斯商人》）是莎士比亚戏剧的代表作。

20.莎士比亚的四大悲剧是（哈姆莱特）、（奥赛罗）、（李尔王）、（麦克白 ）。

21.文艺复兴的发源地是（意大利）

22.（皮埃尔·高乃依）是古典主义悲剧的创始人。

23.（拉辛）将“三一律”运用到出神入化的地步，把古典主义悲剧玉树发展到高峰。

24.（莫里哀）则写出风俗喜剧和性格喜剧，从根本上改造了旧喜剧

25.（《浮士德》）是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事

26.（《浮士德》）与《伊利亚特》,《神曲》,《哈姆莱特》并誉为欧洲古典四大名著。

27.（普希金）是浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。

28.（雨果)发表《<克伦威尔>序言》，这是浪漫主义文学的宣言书，雨果从此成为浪漫派的领袖。

29.斯丹达尔的（《拉辛与莎士比亚》）是第一部现实主义的宣言书。

30.（巴尔扎克）的《红与黑》标志着现实主义文学的成熟。（《人间喜剧》）是“包罗万象的社会史”。

31.（奥斯卡·王尔德）是唯美主义的代表。

32.（《儿子与情人》）是劳伦斯的成名作。

33.（《约翰·克里斯朵夫》）奠定了罗曼·罗兰在文学史上的地位，使他获得了全欧的声誉。

34.（布莱希特）是20世纪最富有独创性的戏剧理论家。

35.卡夫卡的《变形记》中表现的人生观念基本上体现了（存在主义）的思想。

36.（夏目漱石）是日本近代文学史上最杰出的代表作家之一。

37.（《雪国》）是川端康成的代表作，（《伊豆的舞女》）是川端康成的成名作。

38.（《禁闭》）是萨特的代表剧作，创作于第二次世界大战中。

39.（《等待戈多》）是贝克特的代表作，也是荒诞戏剧的经典性作品。

40.印度两诗是（《摩诃婆罗多》），（《罗摩衍那》）。

41.艾略特的（《荒原》）被认为是现代诗歌的里程碑。

42.孟德斯鸠代表作是书信体小说（《波斯人信札》）。

43.湖畔派三诗人是（柯勒律治），（华兹华斯），（骚赛）。

44. 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

45. 西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》（《小癞子》）。

46.(《毛猿》)是奥尼尔的代表作。

47.（古希腊文学）和（希伯来文学）时候欧洲文学的两大源流，史称“两希传统”。

48.（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后，（波塞东）是海洋神，（阿波罗）是太阳神，（雅典娜）是女战神，（维纳斯）是爱神，（狄安娜）是月神。

49.歌德认为“现存最伟大的最好的开场”的剧是（《伪君子》）

50.骑士文学主要体裁是（骑士抒情诗）和（骑士传奇）。

单项选择题

1．在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神的丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些都是

A．理性不能克制情欲的表现

B．缺乏道德意识的表现

C．婚姻状态尚不稳定的表现

D．神和人一样有七情六欲的表现 [D ]

2．在《埃涅阿斯纪》中，维吉尔把罗马人的祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神的后裔，其最主要目的是A．为了忠实于史实

B．为了忠实于神话传说

C．为了渲染史诗的浪漫气氛

D．为屋大维的统治寻找依据，歌颂罗马统治者 [ D]

3．但丁创作《神曲》时使用的语言是

A．拉丁语 B．希腊语

C．意大利语 D．希伯来语 [C ]

4．文艺复兴时期的名著《十日谈》的核心思想是

A．反对个人主义

B．宣扬“幸福在人间”

C．倡导英雄主义

D．宣扬封建迷信 [ B]

5．莎士比亚早期创作的《罗密欧与朱丽叶》是

A．一出阴沉的喜剧

B．一出乐观的喜剧

C．一出乐观的悲剧

D．一出阴沉的悲剧 [ C]

6．拉辛的悲剧《安德洛玛刻》中的同名女主人公由于理性和感情的高度统一，结果是

A．丧失了儿子的生命，保住了自己的贞节

B．丧失了儿子的生命，丧失了自己的贞节

C．保全了儿子的生命，保住了自己的贞节

D．保全了儿子的生命，丧失了自己的贞节 [ C]

7，笛福的《鲁滨逊飘流记》的主人公是

A．西班牙流浪汉典型

B．具有才能却自甘堕落的时代畸形儿典型

C．资本原始积累时期英国商业资产者的典型

D．堂·吉诃德式的典型 [C ]

8．斯丹达尔的文艺论著《拉辛与莎土比亚》被认为是

A．浪漫主义的宣言书 B．批判现实主义文学的第一部理论著作

C．古典主义的文艺法典 D．启蒙主义理论著作 [B ]

9．托尔斯泰的长篇小说《复活》中的女主人公玛丝洛娃是

A.上流社会妇女

B．被侮辱与被损害的下层妇女

C．追求个性的贵族妇女

D．无可救药的下贱女人 [B ]

10.陀思妥耶夫斯基在《穷人》中塑造的马卡尔·杰武什金是

A．被侮辱与被损害的小人物 B．正面的优秀人物

C．平民知识分子“新人”形象 D．民主主义者 [ A]

11．30年代初，罗曼·罗兰发表的用以进行自我批评和忏悔反省的著名论文是

A．《超乎混战之上》 B．《欣悦的灵魂》

C．《向过去告别》 D．《理智的胜利》 [ C]

12．《恶心》(又译《厌恶》或《作呕》)是萨特的成名作，其体裁是

A．境遇剧 B．日记体、自叙体小说

C．荒诞剧 D．哲学随笔 [ B]

13．川端康成的著名小说《雪国》描写了社会下层人物驹子的悲惨境遇。小说选取的主要角度是

A．从日常生活表现和对待命运态度两方面进行描绘

B．从政治生活表现和对待命运态度两方面进行描绘

C．从日常生活表现和对待爱情态度两方面进行描绘

D．从政治生活表现和对待爱情态度两方面进行描绘 [ C]

二、多选题

1. 《叶甫盖尼 ?奥涅金》中的主要人物形象有 A. 阿乐哥 B. 娜塔莎 C. 达吉亚娜 D. 奥列格 E. 叶甫盖尼?奥涅金（CE ）

2. 18世纪启蒙作家创造的各种新的文学形式有 A. 哲理小说 B. 正剧 C. 游记体讽刺小说 D. 长篇小说 E. 对话体小说（ACE ）

3. 法国浪漫主义诗人有 A. 夏多布里昂 B. 海涅 C. 雨果 D. 普希金 E. 司各特（AC ）

4. 古希腊取得成就的文学样式有 A. 神话 B. 抒情诗 C. 史诗 D. 戏剧 E. 小说（ABCD ）

5. 巴尔扎克 《 人间喜剧 》中的作品包括 A. 《欧也妮?葛朗台》 B. 《幻灭》 C. 《纽沁根银行》 D. 《巴马修道院》 E. 《包法利夫人》（ABC ）

6. 《 神 曲 》 开篇阻挡但丁登山的野兽是 A. 虎 B. 豹 C. 狮 D. 狼 E. 熊（BCD ）

7. 文艺复兴时期著名的人文主义作家有 A. 拉伯雷 B. 莎士比亚 C. 薄加丘 D. 塞万提斯 E. 堂吉诃德（ABCD ）

8. 中世纪骑士文学取得突出成就的有 A. 骑士抒情诗 B. 骑士传说 C. 骑士戏剧 D. 骑士叙事诗 E. 骑士史诗（AD ）

9. 下列属于莎士比亚创作的戏剧有 A. 《浮士德博士的悲剧》 B. 《帖木尔》 C. 《羊泉村》 D. 《奥赛罗》 E. 《暴风雨》（DE ）

10. 英国“湖畔派”的代表诗人有 A. 雪莱 B. 华滋华斯 C. 济慈 D. 柯勒律治 E. 骚塞 （BDE ）

11、《神曲》描述了诗人梦游（ ABD）的经历。

A、地狱 B、炼狱 C、仙界 D、天堂

12、中世纪后期欧洲英雄史诗主要有（BD ）等。

A、《伊利昂纪》 B、《熙德之歌》 C、《埃涅阿斯纪》 D、《罗兰之歌》

13、骑士文学主要有（AD ）等形式。

A、骑士叙事诗 B、骑士抒情诗 C、骑士幻想剧 D、骑士传奇

14、教会文学主要有（ ABEF）等形式。

A、宗教剧 B、叙事诗 C、英雄传说 D、奇迹故事 E、圣徒传 F、祷告文

15、中世纪欧洲文学的主要类型有（ACDF ）等。

A、教会文学 B、戏剧文学 C、骑士文学 D、城市文学 E、叙事文学 F、英雄史诗

三、名词解释

1、骑士文学

骑士文学是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗封建主义文学的主要成就。“骑士”是大封建豢养的封建武装。骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，行为举止要求“文雅知礼”。骑士文学的主要内容是描写骑士的冒险经历和骑士的典雅爱情，表现骑士精神。主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。代表类型是破晓歌。

2、 文艺复兴

⑴文艺复兴指14--17c发端于意大利，后波及全欧的一场新兴资产阶级反封建反教会

的思想文化运动。这场运动在哲学、文学艺术及自然科学诸领域展开。它表面上是复兴古希腊罗马文化，但其实是借用古代文化中积极因素，来反对宗教神学，建立资产阶级文化，其核心思想是人文主义。

⑵文艺复兴是欧洲继古希腊之后第二次思想文化高峰，对欧洲及其世界人文科学和自然科学产生了深远影响。

3、 “拜伦式英雄”

拜伦式英雄是拜伦在《东方叙事诗》和《曼弗雷德》等作品中塑造的一类英雄形象。他们一方面表现为才识出众，意志坚强，与罪恶社会势不两立。敢于和封建强权社会进行不屈不挠的斗争，具有强烈的叛逆精神；另一方面表现为高傲孤立，脱离群众，有个人奋斗，但看不到前途，悲愤忧郁。这类形象体现了资产阶级民主战士的斗争精神，但也有浓厚的悲观色彩。

4、 托尔斯泰主义

（1）托尔斯泰经过紧张激烈的思想斗争，世界观发生了根本性的转变，彻底地与贵族阶级决裂，站到了宗法制农民的立场上。从贵族地主阶级立场转到宗法制农民立场，并且又超越了宗法制农民的思想水平，关心的是整个人类的命运。

（2）托尔斯泰主义实际是托尔斯泰在教影响下提出的一套道德学说。

（3）遵循的原则是“博爱、勿以暴力抗恶、道德的自我完善”。

5、 湖畔派 （1）湖畔派真正开放浪漫主义潮流，湖畔派的三诗人：华兹华斯、

柯勒律治、骚赛。

（2）他们蛰居到英国西北湖区，由此得名。

（3）他们寄情于山水，缅怀中世纪和宗法式农村生活。

6、迷惘的一代

迷惘的一代──一战之后出现在美国的一个文学派别，•名称源出于美国女作家斯泰因，后由海明威在《太阳照样升起》引用，•遂成为一个文学派别的名称。它不是一个有组织、有纲领的团体。•其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷惘。他们讲究艺术表现方法，文体含蓄简约，•对后世产生了较为深远的影响。

7、狂飙突进运动 （1）狂飙突进运动是启蒙运动在德国的延长和继续。

（2）它以“天才、精力、自由、创造”为中心口号，要求摆脱封建传统偏见的束缚，主张个性，呼喊着民族意识的觉醒。

（3）代表作家及作品：歌德《铁手骑士葛滋·冯·伯利欣根》和库勒《阴谋与爱情》。

（4）主要体裁是戏剧。

（5）它把德国文学从狭隘的范围引入欧洲文学的广阔领域。

8、“三一律”

（1）“三一律”是古典主义一套严格的艺术规范和标准。

（2）“三一律”指情节、时间、地点必须保持整一。

（3）“三一律”指须围绕单一的剧情进行，排除一切次要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行。

（4）“三一律”的提出者是亚里士多德，他在《诗学》中谈到的。

（5）“三一律”虽有剧情集中，冲突尖锐的作用，但更多的是束缚。

9、流浪汉小说 （1）“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式。

（2）基本特征：A从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业群民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所逼迫而进行欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；

B 从取材方面看，基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；

C 从结构上看，流浪汉小说以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。

（3）西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

10、荷马史诗

包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。

四、简答题

一、 阿基琉斯的形象分析

阿基琉斯是古代英勇战士的理想形象。他勇猛过人，锐不可挡，他能顾全大局，不计前嫌，依然出战；他爱憎分明，因好友的阵亡而悲痛欲绝，杀死对手后将其拖于战车后以泄愤。这些都体现了他英雄主义的本色。可是，他因为个人利益蒙受了损失就拒绝参战，并且为了显示自己的重要地位而不愿和解，最终导致了希腊的重大伤亡，这种易怒与任性正显示了他身上所具有的氏族贵族的个人意识。

二、 堂吉诃德的形象分析

1、 堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的戏剧性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。

2、 生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在生活中恢复封建社会的骑士精神，因而使他成了一个夸张的、滑稽的戏剧性的角色。

3、 他立志铲除人间罪恶，为了美好的社会理想粉身碎骨，在所不辞，但他的理想在现实生活中根本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩。

4、 他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。

三、 哈姆莱特的形象分析

1、 哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型代表。

2、 他深邃、忧郁、善良、正直、博学、机敏、理智、爱憎分明，并且是个人文主义者。

3、 他痛恨、无知、狭隘，他希望成就大业，能建立一个民主、自由和人文主义的社会，但现实又令他感到失望。他想为父报仇，但又担心政治上的变动会导致国内政局的动荡。所以，他踌躇难决，苦闷不堪，这也是他深深忧郁和迟迟没有采取行动的根源，也是人文主义在十六、十七世纪的危机所在。

四、 歌德《浮士德》形象意义，精神内涵P149

1、 浮士德既是人类积极精神的象征，也是当时欧洲先进知识分子的艺术象征。

2、 从哲学层面来看，浮士德是“肯定”精神的具体形态；从道德和论理学层面来看，浮士德又是“善”的代表 ；从社会学的层面来看，浮士德又体现出当时先进的资产阶级思想家的某些思想与行为特征：他不满现状，渴望追求美好的理想，并不断赋之于行动。因此，也可以说，浮士德是新兴资产阶级积极精神的代表。

3、 浮士德在很大程度上是歌德的化身。他的追求追求与歌德的生活经历有很多相似，他追求的性格特征寄寓着歌德自己的生活活力。

4、 他永不知足的实践冲动是植物于人类本性的，天主说他是“一个善人”的评价正是歌德。对人类积极精神的概括。

五、 《人间喜剧》主题

1、《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发展史。

2、《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。

3、《人间喜剧》描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。

4、《人间喜剧》还真实反映了当时的经济状况，其价值堪比职业历史学家、经济学家和统计学家提供的材料。

六、 雨果美丑对照原则《巴黎圣母院》

1、

法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”,

他的《巴黎圣母院》就是运用这一原则的典范作品.

2、

雨果在其《巴黎圣母院》中,将他的美丑对照原则运用到了一种极至\"作品中的美

与丑不是简单的对立对比,而是错综地交织在一起,形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突\"女主人公爱斯梅拉达是美的化身,从相貌到内心都展示出美仑美奂的典型,敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良;副主教克洛德外表道貌岸然!内心阴险狠毒,卫队长弗比斯外表潇洒风流!内心卑鄙自私\"这几个人物本身就有着显著的对照特征:爱斯梅拉达内外映衬,相辅相成,完美和谐;伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵;克洛德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂\"而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比:在爱斯梅拉达的至善至

美和伽西莫多的外丑内美面前,克洛德显得格外的丑恶不堪,弗比斯也尤为卑劣琐屑\"这里,美丑对照的运用,达到了理想化的效果,爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形象在丑态人物的反衬下,更为鲜美艳丽!光彩照人;而克洛德与弗比斯这两个丑角在美好人物的光照之下,更显形象猥亵!灵魂肮脏,令人作呕\"而以丑为美的理论,是作者世界观和方在美学领域的具体表现;它强调的是丑中有美,视丑为美,变腐朽为神奇,让丑的事物也显示出美的一面。

七、 安娜·卡列尼娜的形象分析

1、 安娜是一个坚实地追求新生活，具有个性特点的贵族妇女形象。

2、 她真诚、善良、富有激情、生命力强盛。在她对爱情自由的执著追求中，表现出了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇尚，展现出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的，死气沉沉的现实环境的顽强反抗。

3、 造成安娜悲剧的原因有：内在因素-性格；外在因素-社会环境；直接因素-爱情的幻灭。

八、 “冰山原则”在《老人与海》中的运用

1、 冰山风格是一种独特的形式美，“冰山理论”集中体现了海明威精通的现代叙事艺术，海明威根据这一原则来创作作品，形成了他别具一格的艺术特点。

2、 “冰山原则”具体表现在他的作品的文体与结构上。就问题风格而言，他那清澈流畅，朴实无华的散文体奠定了他作为那个时代最富有才华和艺术感染力的散文体作家的

地位，其文体风格具有简洁性、含蓄性特点。

A、 他以简约、清新的文体净化了文风。他的作品中出现的往往是很卓绝的语句，很简单的句子结构，常用词或日常用语，摒弃空洞，浮泛的夸饰性文字，习惯于选用具体的感性的表达方式，取得清晰、自然、真切疏朗的艺术效果。

B、 他才用了多种简约、含蓄却内涵丰富的表达形式，他常用电报式的对话，内心独白，象征手法，意识流手法来表达复杂的思想感情，这些含而不露的思想感情的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积薄发，笔不到意到的艺术神韵。

C、 就作品结构而言，他反对传统的史诗式的小说结构，也从不写恢宏的长篇巨著，他的小说往往只是截取故事的一个时间或一个点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的经历和历史背景，则当作“冰山”的八分之七隐匿在阳洋面之下，但又要让读者强烈地感到它的存在，如《丧钟为谁而鸣》堪称海明威最长的长篇，但事件发生的时间极其有限，只限于三天之内的几十个小时里，但小说却生动地展开了西班牙内战及世界人民反法西斯斗争这一宏伟的历史画卷，其作品内容的丰富和人物的复制性达到了空前的高度。

D、 这种海明威式的时间模式与他的电报式的文体风格相辉映，互为补充，共同构成了海明威作品中的“冰山风格”。

九、 桑提亚哥硬汉形象分析

1、 老渔夫桑提亚哥，是晚期海明威笔下硬汉子形象的集中体现，这个硬汉形象具有浓厚的哲理性与象征意义。

2、 他的性格特征是坚强、宽厚、仁慈、充满爱心，无畏地面对痛苦和死亡。

3、 老人桑提亚哥象征着一种哲理化的硬汉子精神，一种永恒的，超时空的存在，一种压倒命运的力量。

4、 作者将富有生命的形象同朦胧的寓意融合在一起，将现实生活的诗情画意同深刻的哲理融合在一起，创造了一种体现着人类尊严和命运重压下仍有优雅风度的硬汉子形象。