现当代文学复习资料

一、 填空题：

１． 年９月， 主编的《新青年》的创刊，是新文化运动开始的标志。 ２．《新青年》杂志第１卷原名《 》。

３．新文化运动的主要口号是“拥护德先生（民主）”和“拥护 ________（科学）。” ４． 年１月和２月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《 》和 的《文学论》，标志着文学的开始。

５．在文学中， 提出的“八事”和陈独秀提出的“ ”，成为文学的主要内容。 ６．“学衡派”得名于1912年1月在 创刊的《 》杂志。 ７．《甲寅》由章士钊主编，1914年创刊于 。

８．《 》和《 》是鲁迅在“五四”运动前后以现实题材创作的两部小说集。 ９．1912年1月成立于 的 ，是文学后出现的第一个新文学社团。 10．由周作人、郑振铎、沈雁冰等十二人共同发起成立的文学研究会的会刊是改革后的《 》。 11．以文学研究会为中心，以 、 、许地山、王统照、庐隐等为代表的“ ”，是当时影响最大的小说流派。

12． 的小说，在题材上，教育界的生活占有很大比重，他笔下的人物又以教育界的知识分子居多，故又称“ ”。

13． 年成立于日本东京的 ，是“五四”时期与文学研究会齐名的另一个重要的新文学社团。

14．创造社的主要刊物有1922年5月在上海创刊的《 》季刊和后来陆续创办的《 》、《洪水》、《创造月刊》、《文化批判》等。

15．以创造社为中心，以 、郭沫若、 为代表的 小说派，是当时最重要的浪漫小说流派。

16．郁达夫、郭沫若等人的小说创作，主要可分为两大类，一类是以自己身边的日常琐事为题材的“ ”，另一类是以古代或外国的故事为题材的“ ”。

17． 年出版的 小说集《沉沦》，是中国现代文学史上出版的第一部短篇小说集。 18．“乡土文学派”是在 影响下形成的一个小说流派。

19． 的《 》是中国现代文学史上的第一部新诗集。

20．胡适发表于1917年2月《新青年》上的《 》，是中国现代文学史上出现最早的白话诗。 21．出版于 年8月的《 》，是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上的第二部新诗集，是 真正取代文言旧诗的标志。 22．“小诗派”以 为代表。

23．小诗的创作主要受印度诗人 和日本俳句的影响。

24．冰心于1923年和1930年出版的两部小诗集分别是《 》和《 》。 25．“湖畔诗人”得名于 年4月在 成立的“湖畔诗社”。

26．“湖畔诗人”指 、 、 和应修人这四位“真正专心致志做情诗”的年轻人。 27．汪静之的诗集《 》，是中国新诗史上第一部爱情诗集。

28．新月社是当时有很大影响的综合性文化社团。它在文学方面最初是开展戏剧活动，而以 创作的成就最为突出

29．“新月诗派”是二十年代著名的诗歌流派，因1924年夏成立的 ____得名，而它的形成则以 年4月《 》的创办为标志。

30．闻一多在《诗的格律》中提出的“三美”理论，主要指“音乐的美”、“ ”和“ ”。 31．闻一多分别于1923年和1928年出版了两部诗集，第一部是《 》，第二部是《 》。 32．徐志摩在他十年的诗人生涯中，留下了四部诗集，它们是：《志摩的诗》、《 》、《 》和《云游》。

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现当代文学

33 ． 年4月，《 》在第4卷第4号上开辟了《随想录》专栏后，“五四”时期的许多著名报刊也先后设立了《随想录》栏目。

34．鲁迅的第一部杂文集是《 》。

35．由鲁迅等人共同发起，于 年成立的 ，是“五四”时期在影响和规模上仅次于文学研究会和创造社的重要新文学社团。

36．1924年创办的《 》周刊，是中国现代文学史上第一个专门的散文（杂文）刊物。 37．1927年出版的《 》，是鲁迅唯一的一部散文诗集。 38．现代“小品文”指当时相当于杂文的一种抒情散文，又称“ ”。 39．文学研究会中影响最大的散文家是 。

40． 是“五四”时期第一位著名的女作家，她在散文、 和诗歌等多方面都取得了可喜的成就。 41．冰心在留美期间，以通讯散文的形式写了29封给少年儿童的信，寄回国内发表，后结集为《 》出版。

42．上海民众戏剧出版社出版的《 》月刊，是中国现代文学史上第一本戏剧专刊。 43． 年12月在上海成立的 ，是中国现代文学史上第一个“讲组织、讲纪律、讲方法“的专业化话剧团体。

44．郭沫若的历史剧《卓文君》、《王昭君》和《 》，1926年结集为《 》出版。 45．《狂人日记》最初发表于 年5月的《新青年》杂志。 46．《 》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。

47．郁达夫的《 》塑造了一个具有朴素的反抗意识的烟厂女工 的形象，是中国现代小说中最早表现工人生活的作品。

48．鲁迅的《祝福》控诉了封建社会政权、 、 、 这“四条极大的绳索”的野蛮性和残酷性。

49． 年大失败后，中国进入了由无产阶级单独领导的第二次国内战争时期。 50． 年初，创造社和新成立的 在中国掀起了倡导无产阶级文学的运动。 51．1930年3月， （简称“左联”）在 成立。

52．在“左联”成立大会上，鲁迅作了题为《 》的著名演讲，大会还选举了 （夏衍）、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。

53．1936年，文学阵营内部出现过“ ”和“ ”两个口号的论争。 54．1936年10月，鲁迅、郭沫若、茅盾等文艺界各方面的代表人物共21人，联名发表了

《 》，标志着左翼文学界经过论争达到了新的团结，也标志着文艺界抗日 的初步形成。

55．中国诗歌会成立于1932年，它的主要成员有 、穆木天、杨骚、任钧、柳倩等。 56．现代派因1932年由 主编的《 》杂志而得名。

57．茅盾的第一部作品《 》（三部曲）一出版就引起了极大的反响。不久他又出版了第二篇小说《 》。

58．巴金的“爱情三部曲”是由《 》、《 》、《 》组成的。 59． 的代表作《家》是“ ”三部曲中的第一部。

60．中篇小说《莎菲女士的日记》和《边城》分别是 和 本时期小说的代表作。 61．鲁迅曾分别为 的《丰收》、 的《八月的乡村》和 《生死场》作序，并将它们编入《奴隶丛书》出版。

62．中国第一个现代主义小说流派“ ”的代表作家主要有施蛰存、穆时英、 等。

63．1932年起， 在上海先后创办了《 》、《人间世》、《宇宙风》等杂志，与 一起鼓吹“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文。

．报告文学是三十年代新兴的文学样式， 的《包身工》和 的《一九三六年春在太原》的

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现当代文学

发表，标志着报告文学创作的成熟。

65．1930年8月，中国左翼剧团联盟成立，翌年1月改组为“ ”。

66．30年代著名的剧作主要有 的《名优之死》、 的《五奎桥》，以及 ______的《上海屋檐下》。

67．《为奴隶的母亲》最初发表于《 》第1卷第3期，是柔石最优秀的短篇小说，也是现代文学史上“ ”题材中最杰出的作品。

68．巴金的代表作《家》，原题《 》，是“激流三部曲”的第一部。

69．“激流三部曲”中，第一部《家》作于1931年，第二部《 》作于1938年，第三部《 》作于1940年。

70．《 》是茅盾小说的主要代表作，也是中国现代文学史上 主义长篇小说里程碑式的作品，完成于 年，1933年1月正式出版。

71．《春蚕》是茅盾短篇小说的主要代表作，作于1932年，与1933年完成的连续性短篇《 》、《 》合称为“农村三部曲”。

72． 的《山峡中》作于1933年，后收入短篇小说集《 》。

73． 小说的主要代表作《骆驼祥子》1936年9月在《 》杂志上开始连载。

74．戴望舒的《雨巷》1928年发表于《 》，被叶圣陶称赞为“替新诗底音节开了一个新的纪元”，戴望舒从此享有“ ”的美名。

75．《再别康桥》是 最有影响的代表作，作于1928年11月6日诗人重游英国康桥后的归国途中，后收入诗集《 》。

76．《大堰河——我的保姆》是 的成名作和代表作，1933年作于狱中，后收入诗集《 》。 77．《荷塘月色》是 的散文名篇，作于1927年，后收入散文集《 》。

78．鲁迅的杂文《拿来主义》发表于1934年，后收入杂文集《 》；瞿秋白的杂文《一种云》作于1931年，后收入杂文集《 》。

79．四幕话剧《 》是曹禺的成名作和代表作，1934年发表在《 》杂志上。 80．《边城》是 最有影响的代表作，发表于 年。 填空题答案：

1．1915 陈独秀 2．青年杂志 3．赛先生 4．1917 文学改良刍议 陈独秀 5．胡适 三大主义 6．南京 学衡 7．日本东京 8．呐喊 彷徨 9．北京 文学研究会 10．小说月报 11．叶圣陶 冰心 人生派 12．叶圣陶 教育小说 13．1921 创造社 14．创造 创造周刊 创造日 15．郁达夫 张资平 抒情 16．自叙小说 身边小说 寄托小说 17．1921 郁达夫 18．鲁迅 19．胡适 尝试集 20．白话诗八首

21．1921 女神 白话新诗 22．冰心 23．泰戈尔 24．繁星 春水 25．1924 杭州 26．汪静之 冯雪峰 潘漠华 27．蕙的风 28．诗歌 29．新月社 1926 晨报副刊·诗镌 30．绘画的美 建筑的美 31．红烛 死水 32．翡冷翠的一夜 猛虎集 33．1918 新青年 34．热风 35．1924 语丝社 36．语丝 37．野草 38．美文 39．朱自清 40．冰心 小说 41．寄小读者 42．戏剧 43．1921 戏剧协社 44．聂嫈 三个叛逆的女性 45．1918 46．伤逝 47．春风沉醉的晚上 陈二妹 48．族权 神权 夫权 49．1927 50．1928 太阳社 51．中国左翼作家联盟 上海 52．对于左翼作家联盟的意见 沈端先 53．国防文学 民族战争的大众文学 54．文艺界同仁为团结御侮与言论自由宣言 统一战线 55．蒲风 56．施蛰存 现代 57．蚀 虹 58．雾 雨 电 59．巴金 激流 60．丁玲 沈从文 61．叶紫 萧军 萧红 62．新感觉派 刘呐鸥 63．林语堂 论语 周作人 ．夏衍 宋之的

65．中国左翼戏剧家联盟 66．田汉 洪深 夏衍 67．萌芽月刊 典妻 68．激流

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现当代文学

69．春 秋 70．子夜 现实 1932 71．秋收 残冬 72．艾芜 南行记

73．老舍 宇宙风 74．小说月报 雨巷诗人 75．徐志摩 猛虎集 76．艾青 大堰河 77．朱自清 背影 78．且介亭杂文 乱谈及其他 79．雷雨 文学季刊 80．沈从文 1934 二、单项选择题（在备选答案中选出一个正确答案） 1．《我的马克思主义观》的作者是（ ）。 A．李大钊 B．钱玄同 Ｃ．刘半农 Ｄ．鲁迅

２．撰写《评新文化运动》攻击新文化运动的是（ ）。 Ａ．林纾 Ｂ．梅光迪 Ｃ．吴宓 Ｄ．章士钊 ３．影射小说《荆生》和《妖梦》的作者是（ ）。 Ａ．林纾 Ｂ．梅光迪 Ｃ．吴宓 Ｄ．胡先骕

４．鲁迅继《狂人日记》后发表的第二篇白话小说是（ ）。 Ａ．《药》 Ｂ．《孔乙己》 Ｃ．《呐喊》 Ｄ．《彷徨》 ５．中篇小说《海滨故人》是谁在本时期的代表作（ ）？ Ａ．冰心 Ｂ．王统照 Ｃ．庐隐 Ｄ．许地山 ６．中国现代文学史上第一篇小说是（ ）。

Ａ．《狂人日记》 Ｂ．《冲积期化石》 Ｃ．《沉沦》 Ｄ．《漂流三部曲》 ７．《相隔一层纸》是（ ）的诗歌处女作。 Ａ．胡适 Ｂ．沈尹默 Ｃ．冯至 Ｄ．刘半农 ８．冰心的第一部小诗集是（ ）。

Ａ．《春水》 Ｂ．《湖畔》 Ｃ．《繁星》 Ｄ．《女神》 ９．被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”的作家是（ ）。 Ａ．胡适 Ｂ．汪静之 Ｃ．冯至 Ｄ．郭沫若

10．“五四”运动前后，以什么杂志为中心，形成了一个撰写杂感随笔的作者群（ ）？ Ａ．《新青年》 Ｂ．《每周评论》 Ｃ．《语丝》 Ｄ．《时事新报·学灯》 11．《荷塘月色》的作者是（ ）。

Ａ．冰心 Ｂ．朱自清 Ｃ．鲁迅 Ｄ．叶圣陶

12．谁在《还乡记》、《还乡后记》和《日记九种》中诉说了个人的遭遇和不幸（ ）？ Ａ．郁达夫 Ｂ．闻一多 Ｄ．徐志摩 Ｃ．郭沫若

13．《新青年》在1919年发表了谁借鉴易卜生的《玩偶之家》创作的独幕话剧《终身大事》。（ ）？ Ａ．洪深 Ｂ．郭沫若 Ｃ．胡适 Ｄ．丁西林 14．提倡“爱美剧”的新文学社团是（ ）。

Ａ．文学研究会 Ｂ．创造社 Ｃ．民众戏剧社 Ｄ．戏剧协社

15．在《阿Ｑ正传》第五章“生计问题”中，鲁迅描写了一场阿Ｑ与谁的“龙虎斗”（ ）？ Ａ．假洋鬼子 Ｂ．小Ｄ Ｃ．赵秀才 Ｄ．王胡

16．《伤逝》中涓生和子君费尽周折寻到的处所是在（ ）。 Ａ．吉祥胡同 Ｂ．吉兆胡同 Ｃ．吉利胡同 Ｄ．兆吉胡同

17．在《伤逝》中，涓生和子君是怎样处理他们的叭儿狗“阿随”的（ ）？ Ａ．插了草标到庙市里卖掉 Ｂ．用包袱蒙着头带到东郊去放掉 Ｃ．推在一个并不深的土坑里 Ｄ．装进竹篮里送给朋友 18．《春风沉醉的晚上》中的“我”的房东是（ ）

Ａ．Ｎ烟公司的女工 Ｂ．一个五十来岁的弯腰老人 Ｃ．邓脱路上的裁缝 Ｄ．一个六十多岁的胖夫人 19．《潘先生在难中》里的潘先生是一位（ ）。

Ａ．小学教员 Ｂ．小学校长 Ｃ．教育 Ｄ．教育 20．周作人的书信体散文《乌篷船》是作者假拟写给谁的信（ ）？

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现当代文学

Ａ．子虚 Ｂ．乌有 Ｃ．子荣 Ｄ．乌荣 单项选择题答案：

1．Ａ 2．Ｄ 3．Ａ 4．Ｂ 5．Ｃ 6．Ｂ 7．Ｄ 8．Ｃ 9．Ｃ 10．Ａ 11．Ｂ 12．Ａ 13．Ｃ 14．Ｃ 15．Ｂ 16．Ｂ 17．Ｃ 18．Ｂ 19．Ｂ 20．Ｃ

二、 多项选择题（在备选答案中，有1-5个是正确答案，将其全部选出。错选、漏选均不给分。） 1．胡适在《文学改良刍议》中提出的“八事”，主要有以下几个内容（ ）。

Ａ．须言之有物 Ｂ．不摹仿古人 Ｃ．不做无病之呻吟 Ｄ．务去滥调套语 Ｅ．不讲求押韵 ２．陈独秀在《文学论》中提出的“三大主义”，主要有以下几个内容（ ）。 Ａ．推倒雕琢的阿谀的贵族文学 Ｂ．建设平易的抒情的平民文学 Ｃ．推倒陈腐的铺张的古典文学 Ｄ．建设新鲜的立诚的写实文学 Ｅ．推倒迂晦的艰涩的山林文学

３．1918年，《新青年》编辑部扩大后，先后参加编辑部工作的主要有（ ）。 Ａ．李大钊 Ｂ．沈雁冰 Ｃ．钱玄同 Ｄ．周作人

４．参加发起成立文学研究会的12人中，主要有（ ）等。 Ａ．周作人 Ｂ．沈雁冰 Ｃ．郑振铎 Ｄ．叶圣陶 Ｅ．鲁迅 ５．参加发起成立创造社的留日学生主要有（ ）。 Ａ．郭沫若 Ｂ．郁达夫 Ｃ．成仿吾 Ｄ．张资平 Ｅ．郑伯奇 ６．以《诗镌》为阵地的“新月诗派”诗人主要有（ ）等。 Ａ．闻一多 Ｂ．徐志摩 Ｃ．梁实秋 Ｄ．林语堂 Ｅ．朱湘 ７．语丝社的主要成员有（ ）等。

Ａ．鲁迅 Ｂ．周作人 Ｃ．孙伏园 Ｄ．刘半农 Ｅ．川岛 ８．鲁迅在“五四”运动前发表的三篇小说是（ ）。

Ａ．《狂人日记》 Ｂ．《孔乙己》 Ｃ．《阿Ｑ正传》 Ｄ．《伤逝》 Ｅ．《药》 ９．这时期，许地山的主要小说有（ ）等。

Ａ．《湖畔儿语》 Ｂ．《命命鸟》 Ｃ．《海滨故人》 Ｄ．《商人妇》 Ｅ．《缀网劳蛛》 10．小说集《沉沦》中收入了哪三篇作品（ ）？

Ａ．《沉沦》 Ｂ．《微笑》 Ｃ．《沉船》 Ｄ．《南迁》 Ｅ．《银灰色的死》 11．郭沫若早期曾发表有十多篇小说，其中主要有（ ）等。

Ａ．《斯人独憔悴》 Ｂ．《她怅望着祖国的天空》 Ｃ．《漂流三部曲》 Ｄ．《生与死的一行列》12．“乡土文学派”的主要作家有（ ）等。 Ａ．王鲁彦 Ｂ．许钦文 Ｃ．王任叔 Ｄ．彭家煌 Ｅ．许杰 13．“五四”新诗坛上写作小诗的诗人主要有（ ）等。 Ａ．胡适 Ｂ．汪静之 Ｃ．冯至 Ｄ．宗白华 Ｅ．冰心 14．“湖畔诗社”的四位诗人是（ ）。

Ａ．汪静之 Ｂ．冯雪峰 Ｃ．潘漠华 Ｄ．应修人 Ｅ．冯至 15．民众戏剧社的主要成员有（ ）等。

Ａ．沈雁冰 Ｂ．洪深 Ｃ．郑振铎 Ｄ．田汉 Ｅ．欧阳予倩

16．20年代前后，反映现实题材的社会问题剧主要有（ ）等。

Ａ．《一只马蜂》 Ｂ．《赵阎王》 Ｃ．《获虎之夜》 Ｄ．《卓文君》 Ｅ．《三个叛逆的女性》 17．赵贵翁和陈老五是鲁迅哪篇小说中的人物（ ）。

Ａ．《狂人日记》 Ｂ．《阿Ｑ正传》 Ｃ．《孔乙己》 Ｄ．《祝福》 Ｅ．《伤逝》 18．阿Ｑ生活的主要场景是在（ ）。

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现当代文学

Ａ．狼子村 Ｂ．鲁镇 Ｃ．太子村 Ｄ．未庄 Ｅ．土谷祠

19．在《伤逝》中，涓生曾说，他的位置不过是在什么与什么之间（ ）。

Ａ．子君与阿随 Ｂ．叭儿狗与阿随 Ｃ．子君与油鸡 Ｄ．叭儿狗与油鸡 Ｅ．子君与叭儿狗 20．《潘先生在难中》里的潘先生为欢迎得胜的杜统帅，写了哪几幅字（ ）？ Ａ．劳苦功高 Ｂ．功高岳牧 Ｃ．威镇东南 Ｄ．威镇泰山 Ｅ．德隆恩溥

21．倡导无产阶级文动的主要人物除创造社的郭沫若、成仿吾等元老外，主要还有创造社和太阳社的新成员（ ）等。

Ａ．李初梨 Ｂ．冯乃超 Ｃ．朱镜我 Ｄ．蒋光慈 Ｅ．洪灵菲 22．倡导无产阶级文动的主要刊物有（ ）。

Ａ．《创造月刊》 Ｂ．《太阳月刊》 Ｃ．《萌芽月刊》 Ｄ．《小说月报》 Ｅ．《文化批判》 23．“左联”的主要刊物有（ ）。

Ａ．《巴尔底山》 Ｂ．《十字街头》 Ｃ．《世界文化》 Ｄ．《文化批判》 Ｅ．《萌芽月刊》 24．“左联”在上海以外的两个城市设立了“分盟”，这两座城市是（ ）。 Ａ．北平 Ｂ．天津 Ｃ．广州 Ｄ．武汉 Ｅ．日本东京 25．戴望舒的诗集主要有（ ）。

Ａ．《我的记忆》 Ｂ．《望舒草》 Ｃ．《罪恶的黑手》 Ｄ．《雨巷》 Ｅ．《灾难的岁月》 26．鲁迅为之作序的三部小说是（ ）。

Ａ．艾芜的《南行记》 Ｂ．萧军的《八月的乡村》 Ｃ．张天翼的《包氏父子》 Ｄ．萧红的《生死场》 Ｅ．叶紫的《丰收》

27．30年代以上海开明书店为中心的散文群体，其作家主要有（ ）等。 Ａ．叶圣陶 Ｂ．朱自清 Ｃ．夏丏尊 Ｄ．丰子恺 Ｅ．朱光潜

28．30年代以《大公报》的文艺周刊为中心的散文群体，其作家主要有（ ）等。 Ａ．沈从文 Ｂ．萧乾 Ｃ．李广田 Ｄ．何其芳 29．柔石的主要小说作品有（ ）等。

Ａ．《旧时代之死》 Ｂ．《一个伟大的印象》 Ｃ．《二月》 Ｄ．《为奴隶的母亲》 Ｅ．《三姐妹》 30．巴金在《家》中主要描写了高家长房的三兄弟，他们是（ ）。 Ａ．觉民 Ｂ．觉世 Ｃ．觉慧 Ｄ．觉新 Ｅ．觉群

31．在《子夜》中，吴荪甫为了与赵伯韬“斗法”，联合的资本家主要有（ ）。 Ａ．韩孟翔 Ｂ．刘玉英 Ｃ．杜竹斋 Ｄ．孙吉人 Ｅ．王和甫

32．从《春蚕》故事本身看，老通宝等蚕农“丰收成灾”的主要原因是（ ）。 Ａ．茧厂关闭 Ｂ．借债养蚕 Ｃ．相信迷信 Ｄ．收茧人太多 Ｅ．水路不通

多项选择题答案：

1．ABCD 2．ACDE 3．ACDE 4．ABCD 5．ABCDE 6．ABE 7．ABCE 8．ABE 9．BDE 10．ADE 11．CE 12．ABCDE 13．BDE 14．ABCD 15．ACE 16．ABC 17．A 18．DE 19．D 20．BCE 21．ABCDE 22．ABE 23．ABCE 24．AE 25．ABE 26．BDE 27．ABCDE 28．ABCDE 29．ACDE 30．ACD 31．CDE 32．A 四、名词解释

１．“五四”新文化运动 ２．文学 ３．“八事”和“三大主义” ４．“学衡”与“甲寅” ５．文学研究会 ６．创造社 ７．湖畔诗社 ８．新月诗派 ９．乡土文学派 10．语丝文体 11．爱美剧 12．“左联” 13．中国诗歌会 14．现代派 15．新感觉派

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现当代文学

名词解释参 “五四”新文化运动

20世纪初中国进步知识分子进行的一场批判封建传统的思想运动，又称思想启蒙运动。1915年9月，陈独秀主编的《新青年》第1卷（原名《青年杂志》）创刊，是这一运动开始的标志。它的目标是以革新思想来促进中国社会的现代化。它的主要口号是“拥护德先生（民主）、拥护赛先生（科学）”和“孔家店”等。它的主要内容，一是提倡民主与科学，反对封建旧思想旧道德；二是提倡新文学反对旧文学，提倡白话文反对文言文。因此，思想和文学是这一运动的两个重要组成部分。十月后，随着马克思主义在中国的传播，新文化运动以《新青年》为核心，逐步形成了由主义知识分子、小资产阶级知识分子和资产阶级知识分子三部分人组成统一战线的文化运动，在思想上为五四运动作了准备。 文学

五四新文化运动的重要组成部分，也是新文化运动发展的必然产物。1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学论》，倡导文学，标志着文学的开始。文学的主要内容是：提倡新文学，反对旧文学；提倡白话文，反对文言文。的“十月”对文学产生了重大影响，不但改变了文学的指导思想，推动了文学的发展进程，而且还决定了新文学的发展方向。文学的开始，宣告了中国古代文学的终结，同时也宣告了中国现代文学的诞生。

“八事”和“三大主义”

“八事”是胡适在《文学改良刍议》中提出的文学主张，认为改革文学必须从首先从八件事入手：一、须言之有物；二、不摹仿古人；三、须讲求文法；四、不作无病之呻吟；五、务去滥调套语；六、不用典；七、不讲对仗；八、不避俗字俗语。胡适的“八事”从总体上强调了文学语言形式的改革，指出了废除文言文提倡白话文的具体办法。

三大主义是陈独秀在文学论中提出的文学主张。他认为进行文学必须高举三面旗帜：推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；二、推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；三、推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。陈独秀的三大主义从内容和形式两个方面提出了新文学对旧文学的斗争方向，突出了文学的本质特征。

“学衡”与“甲寅”

五四时期著名的复古主义文化流派。它们分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。《学衡》1921年1月创刊于南京，它以昌明国粹为宗旨，主要从事攻击新文化运动和文学的复古活动，其代表人物是留学欧美的梅光迪、胡先骕、吴宓等。《甲寅》由章士钊主编，1914年创刊于日本东京，不久即停刊。1925年由月刊改为周刊在北京复刊。章士钊是北洋的司法总长兼教育总长，其复古活动带有官方性质。它主要攻击文学和白话文，是所谓东方文化派的组成部分。学衡派和甲寅派的共同特点是：他们的主要人物都是留学生，学衡为西洋派，甲寅为东洋派，是穿着西装的复古派，在社会上有很大的迷惑作用。而且，他们在反对新文化运动的同时也反对马克思主义。

文学研究会

“五四”时期第一个新文学社团。1921年1月成立于北京，由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、许地山、王统照、孙伏园等12人共同发起。这时期先后参加的著名作家还有冰心、朱自清、庐隐等，会员达170人左右，是这时期规模最大、影响最广的文学社团。主要刊物有沈雁冰接编并加以改革的《小说月报》，以及新创办的《文学旬刊》（后改为《文学周报》）、《诗》月刊等。该会的宣言称：“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”要求文学表现人生、指导人生，反对封建文学、“鸳鸯蝴蝶派”文学和“礼拜六派”文学，因而被称为“人生派”。1932年“一二八”事变后因《小说月报》停刊而自动解散。

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现当代文学

创造社

创造社是“五四”时期著名的文学社团。1921年7月成立于日本东京，由留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇等共同发起。主要刊物是1922年在国内创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月报》等。他们主张把文学看作是自我表现的形式，是作家内心要求的自然流露，其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、象征主义以及表现主义等多方面的影响，表现出与文学研究会现实主义不同的浪漫主义风格，被称为“艺术派”。他们以既反对封建文学、也不同意人生派文学的姿态崛起于文坛，被看作是“异军突起”。1928年后，文学主张发生变化，成为无产阶级文动的主要倡导者，被称为“后期创造社”。1929年因的封闭而自行解散。 湖畔诗社

“五四”时期著名的诗歌社团。1922年成立于杭州，由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起。他们出版有四人诗合集《湖畔》。应修人、潘漠华和冯雪峰还出版有三人诗合集《春的歌集》。四人中以汪静之的诗歌成就最为突出。他于1922年出版的《蕙的风》以直率地表达男女爱情而在社会上引起强烈反响。《蕙的风》是汪静之的第一部诗集，也是中国现代诗歌史上第一部以爱情诗为主体的诗集。

“新月诗社”

二十年代著名的诗歌流派。得名于1924年夏成立的新月社。他们以提倡新格律诗而独树一帜,故又称“格律诗派”。其代表诗人是闻一多和徐志摩。该诗派的形成以1926年4月《晨报副刊·诗镌》的创办为标志。这时期的主要诗人还有朱湘、饶孟侃、孙大雨、于庚虞、刘梦苇等。该诗派的结束以1931年陈梦家编选的《新月诗选》的出版为标志,这时期又出现了方玮德、林徽音、方令孺等新诗人。该诗派在诗歌艺术方面的追求，对推动中国新诗艺术的发展起到了重要的作用。

乡土文学派

二十年代在鲁迅影响下形成的文学流派。代表作家有王鲁彦、许钦文、王任叔、许杰、彭家煌，蹇先艾等。他们在鲁迅影响下，以自己家乡的农村生活为题材，“将乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，写出了一批既怀念家乡的风土人情，又对家乡的日益衰败充满惆怅的作品，具有浓郁的地方色彩，是当时文坛的一个重要的文学现象。 语丝文体

二十年代由语丝社创造出来的一种杂文文体。其主要特点是“任意而谈，无所顾忌”，风格泼辣幽默。最能代表“语丝”文体的是鲁迅的简短随感和批评性文章。

“爱美”剧

二十年代初出现的一种话剧演出形式。“爱美”是法语Amateur的音译，意即“非职业的”、“业余的”。这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响，为使新兴的戏剧不再重蹈“新剧”的覆辙，摆脱资本家的操纵，防止商业化的重新出现而提倡的一种非职业化的小型戏剧。 “左联”

三十年代著名的文学社团。“左联”是“中国左翼作家联盟”的简称。1930年3月成立于上海。是创造社、太阳社与鲁迅、茅盾等“五四”元老作家在关于无产阶级文学论争后，在中国党的促使下结成统一战线的结果。“左联”的成立是中国现代文学史上的一件大事，它标志着中国新文学的发展已进入到无产阶级领导的“文学”的崭新的历史阶段。在成立大会上，通过了理论纲领和行动纲领要点，通过了组织“马克思主义文艺理论研究会”、“国际文化研究”、“文艺大众化研究会”等十多项提案。鲁迅在会上作了题为《对

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于左翼作家联盟的意见》的著名演讲。会上还选举了沈端先（夏衍）、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。“左联”成立后，先后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》等刊物，并先后在北平和日本东京建立了分盟，在广州、南京、武汉、天津建立了小组。参加者初为50余人，后来发展到270多人，是三十年代规模和影响最大的文学社团。1936年为建立文艺界抗日统一战线而自动解散。

中国诗歌会

三十年代著名的诗歌社团。1932年9月成立于上海，主要成员有蒲风、穆木天、杨骚、任钧、柳倩等。主要刊物是1933年创办的《新诗歌》。他们主张“捉住现实”，歌唱“反帝反日”的“民众的高涨情绪”，歌唱“新世纪的意识”，在形式上应简明易懂，努力运用工农听得懂的语言文字，使诗歌普及到群众中去。他们的主张和实践体现了现实主义精神，对现实主义诗歌的发展起到了一定的推动作用，该会最活跃的诗人是蒲风，《茫茫夜》是他的第一部诗集。他的《六月流火》是中国现代文学史上第一篇叙事诗。该会在国内许多城市和日本东京都设有分会，其成员后来大多成为“国防诗歌运动”的主要人物。 现代派

三十年代著名的诗歌流派。得名于1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志。代表人物是戴望舒。现代派诗歌是二十年代以李金发为代表的象征派诗歌的延续与发展，其创作主要受法国象征派诗歌的影响。戴望舒诗歌在借鉴法国象征派诗歌的表现艺术的同时，还受到中国古典诗词、特别是晚唐诗词的影响，追求抒情性和情调的感伤性、意象的新颖和朦胧，早期代表作有《雨巷》等。该派的重要诗人还有卞之琳等。 新感觉派

三十年代著名的小说流派。这是中国第一个现代主义小说流派，所以其小说又称“现代派小说”。其代表人物有施蛰存、穆时英、刘呐鸥等。他们主要受日本“新感觉派”的影响，以弗洛伊德的心理分析方法和意识流等方法来表现人物的内心世界和内心冲突，以快速、跳跃的节奏来表现半殖民地都市的生活和人际关系。该派最有成就和影响的作家是施蛰存。他的代表作主要有《将军底头》、《梅雨之夕》、《石秀》等。此外，穆时英的《上海狐步舞》、《白金的女体塑像》、《夜总会的五个人》、刘呐鸥的《都市风景线》的也是该派有影响的作品。

五、简答题

现代文学的一般特征：

集中地出现了大批著名作家作品，形成众多风格流派、文学社团（文学研究会、创造社、语丝社、新月社），出现了影响深远的以作家背景为主的阵营：其一是以留日作家为主的东方文化阵营；其二是以留欧、留美作家为主的西方文化阵营。

现代文学始终伴随着各种文学思潮、文动而发展。

现代文学的本质特征：

（1）高度集中体现了新与旧的冲突和交接、继承与创新的关系。（纵向） 例如周作人 （2）中与外的沟通和融汇。（横向） 例如鲁迅

（3）始终是与时代社会的发展同步进行的，相辅相成，互为依存。具有自觉的崇高的责任感和使命感。 为人生的现实主义风格是基本的风格流派。

《狂人日记》结尾（最后一则日记）的含义是什么？

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作品的最后一则（第十三则）日记写道：“没有吃过人的孩子，或者还有？救救孩子……”作品的主题是通过对具有现代意识和反叛精神的狂人形象的描写，揭露和批判封建家族制度与礼教的“吃人”本质。在最后一则日记里，主要寄予了作者对没有“人吃人”现象的新的社会的向往和憧憬。

为什么说《狂人日记》把现实主义和象征主义手法有机地交融在一起？请举例说明。

对狂人形象的塑造，一方面运用现实主义的手法，描写了狂人变态的心理、混乱的逻辑、虚妄的错觉幻想、荒谬的推理判断，表现了一个狂患者的精神特征。一方面又在狂人的语言和心理上表现出清醒的认识和惊人的洞察力，赋予他象征性的意义，把现实主义和象征主义手法有机地结合在一起。最典型的例证是狂人以“凡事需得研究，才会明白的”的态度，发现中国历史满本都写着两个字是“吃人”。此外，狂人把“我哥哥”作为封建家族制度和礼教的代表和象征，发现“吃人的是我哥哥”，还发现“吃人”者的本质是“狮子似的心，兔子的怯弱、狐狸的狡猾，……”等等。

阿Ｑ的“精神胜利法”的主要特征是什么？作者这样写包含了怎样的用意？

精神胜利法的主要特征是：在长期的屈辱生活中，不能正视自己被压迫、受奴役的奴隶地位，不去寻求积极的反抗，总是用精神上的虚幻的胜利来掩盖实际生活中的惨重失败，以求得精神上的自我安慰与陶醉。鲁迅这样写的用意，是通过对阿Q形象的塑造，通过对阿Q悲剧的一生的描写，来暴露国民性的弱点，批判阿Q的“精神胜利法”，同时总结辛亥失败的经验教训。

《伤逝》采用第一人称的写法对表现作品主题有什么好处？

首先应说明作品的主题，即作者希望告诉读者的：个性思想既是涓生和子君反封建的思想动力，又是他们自由恋爱的思想基础。但是在当时的社会里，青年一代要反封建，仅靠个性是远远不够的。然后再说明作品采用第一人称的“手记”的写法，可以让悲剧主人公涓生更好地抒发自己的感情，既可以自由表达热烈的爱情，也可以尽情地宣泄婚姻破裂后的悔恨和悲哀，以达到浓化小说悲剧气氛、表现作品主题的目的。

《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的“五四”精神的？

可从思想内容和艺术形式两个方面加以说明。在思想内容上，作品借凤凰“集香木，复从死灰中更生”的故事，表现了深沉的爱国主义思想，讴歌了中国人民敢于向一切旧传统发起挑战的勇气和决心，象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭和新中国以及诗人新我的新生。在艺术形式上，作品想象新颖奇特，感情热烈奔放，具有惠特曼式的雄浑粗犷的风格，表现出鲜明的浪漫主义特色，彻底冲破了旧体诗的束缚，形式自由，一气贯注，以一种崭新的姿态出现在广大读者面前，体现出狂飙突进的“五四”精神，为自由诗体开拓了新的天地。

简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样的审美追求？

她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城三月》是对人生悲凉的象征。

《秋夜》中枣树的形象包含着什么意义？

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《秋夜》主要是运用象征的手法来反映现实，融现实的感受于景物的描写中，所以所写的景物无不寄寓着作者的思想感情。枣树的形象是现实生活中那些顽强、坚毅的战斗者的生动写照。作者通过它虽然在寒风中落尽了树叶，仍然“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”的挺然而立的形象。表达了对战斗者的赞美。因此作者说它知道“秋后要有春，”也知道“春后还是秋”，始终对未来充满信心，始终坚守在自己的战斗岗位上，决不被各种各样“蛊惑的眼睛”所迷惑。

举例说明鲁迅是怎样用白描手法来突出藤野先生的形象的。

鲁迅在运用白描手法来刻画藤野先生的形象时，主要是抓住了藤野先生富有特征的方面，用朴素自然的语言来加以描写。如：“进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书，一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：„我就是叫做藤野严九郎的……。‟”又如：“到第二学年的终结，我便去寻藤野先生，告诉他我将不学医学，并且离开这仙台。他的脸色仿佛有些悲哀，似乎想说话，但竟没有说。”

鲁迅《故事新编》的主要特点是什么？

取历史上有文献可考的人物和事件，但又不受文献的约束；在掌握古人古事的精神的基础上，进行艺术想象和虚构，古今交融，显示出浪漫主义的特点。

柔石的《为奴隶的母亲》是如何在肉体和精神两个方面揭示春宝娘的悲剧命运的？

在肉体上，春宝娘没有做人的权利，像商品一样被典卖给老秀才，当作生育的工具；在精神上，春宝娘也没有做母亲的权利，被典卖时不得不骨肉分离，丢下自己的亲生儿子春宝，典卖期满又经历一次与儿子秋宝的骨肉分离，而且，她日夜思念的春宝早已把她给忘记了。

简要说明《子夜》在艺术结构上的主要特色。

总的特点：宏大而谨严。第一，表现了三十年代上海工业、金融以及政治、军事等各方面的宏大场景，以民族资产阶级和买办资产阶级的斗争为主线，以工人运动、农动和吴荪甫的家庭矛盾为副线，几条线索交织在一起；第二，借鉴托尔斯泰《战争与和平》的结构方式，在第一、二章里，通过吴老太爷来上海和为吴老太爷办丧事，对全书的重要人物进行了“检阅”；第三，以吴荪甫为中心，围绕着他的奋斗、挣扎、失败的过程来安排情节和人物。

简要说明虎妞形象的性格特点。

虎妞是产生于畸形环境中的畸形人物。环境的熏陶养成了她自私、冷酷、粗鲁、泼辣、贪图享乐而又诡计多端的个性特征。

简要说明《再别康桥》在“音乐美”方面有什么突出的特点。

（1）全部采用当时的白话口语，自然和谐，爽快流畅；（2）节奏整齐，用韵讲究，既每节押韵，又逐节换韵；（3）首尾呼应，旋律优美，用三个“轻轻的”开头，用两个“悄悄的”结尾。

简单理解五四新文学初期，在各种文体的发展中，为什么散文的成就最大？

其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。其三，五四时间是一个思想大的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。

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六、论述题

鲁迅出现的文学史意义：

（一）鲁迅并不是单独出现的，是“五四”新文化、新文动中的一批文学巨匠中的一个，但他是独特的一个，其独特体现在：他是“五四”那批人中真正把文学当作自己终身职业的人。因此他有高度的自觉意识，有明确的追求目标，有坚定的执著追求，这些决定了鲁迅站在新文学的制高点上。

（二）鲁迅的文学创作呈现出一种思想家的特质，鲁迅的全部创作都围绕着一个核心——改造国民性，即立人思想。著名文艺批评家李长之先生在《鲁迅批判》中指出，鲁迅的作品特别是小说都有一个共同的特点，即几乎都与死亡有关。之所以如此普遍地关注、描写着死亡在于鲁迅认为人应当积极地生存——“向死而生”。著名的文艺批评家、鲁迅研究专家还有李健吾先生。

（三）鲁迅的全部创作及其独特的个人人格魅力显示出一种现实战斗精神，一种现代反抗意识。鲁迅超越了个人人格特征，显示出一种民族魂。

（四）显示了鲁迅对现代文学在多种文体形式上有一种积极的开拓，并且显示了新文学非常丰富多彩的文学风格的形成。创造了中国现代最早的散文诗作品《野草》，最早尝试现代杂文，并且经过他成就了杂文的辉煌。

鲁迅的出现是一个独特的事件，他一出现即是一座高峰，他一出现就是成熟的、丰富多彩的。

鲁迅对农民命运的关注和描写的文学史意义，鲁迅文学创作的核心：

1、对农民关注本身就显示了鲁迅作为一个思想性作家的独特意义，农民问题是中国的根本问题，思考农民即是思考中国的本质，反映了鲁迅深刻独特的眼光和深度。

2、其关注并不是平面化、简单化的，并不是就农民而论农民的，而是把农民的性格和命运与整个民族命运联系在一起思考，甚至与整个人类命运结合在一起思考。 3、对整个现代文学产生了重大而深远的影响

在鲁迅的启发、领导和带动下，20年代出现乡土文学热潮，而鲁迅是开创者。随后，在30年代，在鲁迅影响下加上左翼文学的推动，再次出现描写农村和农民的高潮，特别是30年代初、中期，进步作家、有识之士无人不写农村，无人不关注农民，典型的如曹禺写了描写农村的作品《原野》，洪深写了《农村三部曲》，茅盾写了《子夜》，王统照（文学研究会成员）写了《山雨》，因此30年代被人们称为“子夜、山雨季”。

40年代区出现赵树理、孙犁、丁玲、周立波等全面描写农村的新高潮。鲁迅对农民的关注对中国文学来讲始终是一个绕不过去的主题。

鲁迅对知识分子命运的关注和描写的文学史意义：

1、把眼光集中在对知识分子性格和命运的思考方面，实际上显示了鲁迅对中国社会又一本质问题的思考，对知识分子问题的描写。由于鲁迅有一个深刻认识，他充分认识到知识分子是中国社会最具有觉悟的一个阶层，他们往往最先觉醒，最先接受新思想、新事物，知识分子也带有自身的严重缺陷：犹豫不决、瞻前顾后、计较个人得失，摆不正个人与时代的关系，达到了对民族命运思考的深度。

2、是和对自我的剖析结合在一起的，《一件小事》、《孔乙己》、《孤独者》、《在酒楼上》、《伤逝》，无距离的创作。

3、在现代文学史上有重大和深远的影响。受其影响的主要有叶圣陶《倪焕之》、郁达夫小说、柔石《二月》、巴金《家》、《春》、《秋》、《寒夜》、老舍《四世同堂》。

对妇女命运的关注和描写的文学史意义：

1、妇女问题是衡量一个民族的重要尺度。

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2、作品对女性形象的描写集中体现两方面：（1）对妇女自身的要求给予了充分理解，对其遭遇给予深切同情；（2）揭示了中国妇女的自身弱点与局限，女性形象在鲁迅笔下显示了不同类型，构成一个体系——系统而深刻。祥林嫂、单四嫂（《明天》）、爱姑（《离婚》）、子君各代表不同类型，各有不同侧重，但都围绕婚恋问题。

3、重大深远的影响：丁玲《沙菲女士的日记》，曹禺剧中人物，沈从文小说。

鲁迅文学创作在艺术上的价值和意义：

（一）鲁迅在艺术创作上对传统文学的继承和对外国文学的借鉴，充分继承传统文学精华，同时广泛吸取、借鉴了外国文学的特长。

特别注重白描手法的运用，对人物描写注重对其自身的描写，通过人物自身的行动完成人物性格。小说的结构方式也继承了传统文学，如《阿Q正传》——纪传体、章回体。很多注重人物心理的描写是对外国文学的借鉴，如《明天》、《肥皂》。此外，鲁迅形式上借鉴日记体、对话体，场景描写在淡化情节方面吸取外国文学的手法。在小说中将古今中外融为一体，显示出现代小说的品位。

（二）总体风格上，既体现为一种最清醒的现实主义风格，又表现为一种多种风格并存的格局。有现实主义即传统现实主义，有浪漫主义——《故事新编》，有现代主义、象征主义——抒情散文诗《野草》，多种风格相兼并蓄。

鲁迅风格的难以概括就是他的风格。

为什么说《阿Ｑ正传》是辛亥失败的经验教训的形象总结。

鲁迅写《阿Q正传》的本意就是要“暴露国民的弱点”，“揭出病苦，引起疗救的注意”。而作者将阿Q方在辛亥的历史环境中来描写，写阿Q的，特别是写阿Q的失败，必然要对辛亥有所表现，有所评价。从作品中我们可以看到，未庄以及城里的各种人在中的表现。由于辛亥没有发动群众，更没有依靠广大的农民群众，没有启发他们的觉悟，没有引导他们从自发的走向自觉的，反而依靠地主阶级，其结果也就是不言而喻的：以牺牲农民的利益向封建势力妥协。当官的依旧当官，举人老爷摇身一变成了帮办民政，带兵的还是先前的老把总。而要求的、受压迫和剥削最深的贫苦农民阿Q却被当作抢劫犯抓了去，成了新“惩一儆百”的牺牲品。因此，描写阿Q的失败，就形象地写出了辛亥失败的历史教训，形象地反映了辛亥的不彻底性。

《凤凰涅槃》在形式上有哪些特点？试加以分析说明。

《凤凰涅槃》在形式上的特点主要表现在两个方面：一是突破了旧格律诗的束缚，不拘一格，真正做到了白话新诗的“诗体大”，真正像诗人自己所要求的那样，做到了“绝端的自由”、“绝端的自主”，无论是《凤歌》、《凰歌》，还是《凤凰更生歌》，诗句的长短和诗节的多少都没有任何，完全按照诗人感情的变化而变化。二是采用了大量的象征、比喻、设问、排比、重叠、反复、对比、映衬等表现手法，特别是象征和比喻手法的运用，更是灵活多样，如用凤凰象征祖国和民族，以及诗人自己，用群鸟比喻社会上的各种守旧人物，既淋漓酣畅地表达了诗人汹涌澎湃的感情，又具有和谐优美的内在旋律。

以《寄小读者（通讯七）》为例，分析说明冰心散文的风格特色。

冰心的《寄小读者（通讯七）》通过描写太平洋和慰冰湖的美景来抒发作者对大自然的热爱和对家乡、母亲的思念之情，不仅景色妩媚动人，而且总也断不了乡思离愁。把自己的思想感情融入到自然景色之中，景中有情，情景交融，创造出诗一般的美妙意境，既体现了冰心散文感情真挚、委婉含蓄、表现细腻的风格，又体现了冰心散文笔调轻倩灵活、文字清新隽丽的特点。

试析《秋夜》的艺术特色。

鲁迅的散文诗集《野草》写于《新青年》团体“散掉”之后，由于北洋军阀的统治，许多话都“难以直说，所

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以有时措辞就很含糊”。《秋夜》是《野草》的第一篇，主要采用象征的艺术手法曲折地反映现实，融现实的感受于景物描写之中，通过对秋夜室内外景物的描写，来表达作者在现实斗争中的爱憎感情。所以，文章中所写的景物，不论是作者所要赞美的枣树，还是要鞭挞的天空、星星、繁霜、月亮，无不形象鲜明，既刻画出事物的主要特征，又寄托着作者的思想感情。

结合《家》比较分析觉新、觉慧形象性格和命运的异同及其典型意义。

性格：觉新的性格具有封建旧家庭出身的青年特有的两面性——一方面在理论上接受了某些新思想，对理想和爱情有追求的欲望；另一方面在感情上未能摆脱旧家庭、旧道德的羁绊，行动软弱，更多地继承了民族性格中“委曲求全”的劣根性。觉慧的性格也具有封建旧家庭刚刚觉醒的青年特有的两面性：一方面敢于反抗，“不顾忌，不害怕，不妥协”；另一方面又具有幼稚的一面，思想简单，行动或鲁莽或犹豫。 命运：觉新的命运是悲惨的，成了封建礼教的牺牲品；觉慧却在一个又一个悲剧的教育下逐渐成长起来，成了封建家庭的叛徒，一个者。

意义：作者通过觉新的形象，批判了他所奉行的“勿抵抗主义”和“作揖主义”，形象地说明对封建制度和封建礼教，只有反抗才有出路；通过觉慧的形象，热情地歌颂了青年一代的觉醒和他们向封建制度、封建礼教作斗争的叛逆精神。

结合《家》论述梅、瑞珏、鸣凤等女性形象的性格及命运。

梅是觉新的表姐，与觉新是青梅竹马的恋人，因双方父母在牌桌上翻脸后，棒打鸳鸯，最终在痛苦和寂寞中死去。她的性格特点是柔弱悒郁。瑞珏是觉新父母为他指定的妻子，夫妻二人相敬如宾，但最后在生产时被高家逼到郊外，因难产而死。她的性格特点是贤淑敦厚。鸣凤是高家的丫头，被高老太爷作为礼物送给孔教会年已花甲的冯老太爷作小老婆，最后跳湖自杀。她的性格特点是温柔刚毅。她们三人性格不同，但悲剧命运却是一样的。

结合作品分析《子夜》在心理刻画方面的艺术特色。

运用心理刻画的方法来表现典型环境中的典型人物是茅盾小说的一大特点。在塑造吴荪甫的形象时，作者始终注意对他的心理进行细腻地描写。如他在收服屠维岳时的精明自信，在组建益中公司时的踌躇满志，在工人运动时的暴躁不安，在公债市场上与赵伯韬“斗法”时的犹豫不决，在破产后的放纵不羁等。

《子夜》对现代文学的贡献：

善于大规模、全景性地反映和描写时代社会生活，在《子夜》身上人们看到中国现代长篇小说的成功与成熟。

1、《子夜》显示了一种开阔的视野，宏大而严谨的结构，整个作品线索繁多，人物关系复杂，反映了多种矛盾：外国资本与民族资本，民族资产阶级内部，民族资产阶级与工人，中国民族资产阶级与农村的天然的关系，反映了当时社会各阶级、各阶层的方方面面，集中展示的是以吴荪甫为代表的民族资本家的命运，作品线索杂而不乱，有条不紊。

2、《子夜》最成功的是塑造了吴荪甫这个典型环境中的典型形象，善于把人物放在广阔的时代背景中描写，善于揭示人物性格随社会发展变化的命运，以故事和情节刻画人物，同时又以人物来带动情节发展，写事写人融为一体，合二为一。

3、多种艺术手法的运用，典型环境、典型人物的塑造，成功运用细节描写的手法，多处用细节表现有历史跨度的东西，场景、环境描写（赵伯韬、吴荪甫），心理描写（杜竹斋）。语言上个性化的人物语言与作家个性化的叙述语言，客观、准确、冷峻，人物语言充满鲜活的、个性化的特点，符合各自的身份地位。人物语言越鲜活，越富有个性化，越显示出茅盾叙述语言的客观、准确、冷峻。

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论述《骆驼祥子》在心理描写方面的主要特色。

在作品中，由于祥子性格内向，很少与人交流，常常沉默寡言。因此除了作者的叙述，心理描写就成了塑造其形象的重要手段。其心理描写的主要特色表现在两个方面：一是心理描写与作者的叙述融为一体，如描写祥子刚买到新车时的激动：“手哆嗦得更厉害了，……拉起车，几乎要哭出来。”二是善于描写人物在不断遭受生活打击时的内心矛盾，表现出祥子一步步走向堕落的心理变化过程，如他在第一次丢车后，为了多挣钱不顾脸面拼命抢买卖时的心态：“有许多次，他抢上买卖就跑，背后跟着一片骂声。他绝不回口，低着头飞跑，心里说：„我要不是为买车，决不能这么不要脸！‟”；还有对他在受到虎妞诱骗后内心种种痛苦的描写也是很成功的。

冰心爱的追求特点：

1、冰心的作品对爱的体验深刻、独到，主要在作品中极力歌颂爱的力量，强调广博的爱、人类的爱，以至于上升为一种爱的哲学，她对爱的基本认识归结为一句话即“有了爱就有了一切”，包括母爱、童心、对大自然的爱、对祖国的爱，这些构成冰心的多重组合的爱的交响曲。

2、冰心并不认为世界上已经充满了爱，而是清醒地看到世界上缺乏爱，所以极力褒扬、歌颂爱，冰心对爱的追求显示在理想与实际之间，是对理想、对信念的追求。

冰心对爱的艺术表现的特点是：冰心以一个女性作家特有的敏感和细腻，以冰心自己那种轻柔、委婉的笔触，又以其清新、华美的极富感染力的语言文字构成其艺术表现魅力。“冰心体”

中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？

一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。

1）1917-1927年，五四文动时期。文学开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。2）1928-1937年，开始的标志是文动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起文动，文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼文学的发展，集中出现了一批文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、区。区与国统区已经是不同的社会制度，区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、区。

在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？

这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。

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现当代文学

以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？

几个人的小说的共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。

为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？

这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。

郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？

（一）从时间上和艺术上，郭沫若的诗歌创作都不是现代新诗中最早和最好的，他是现代新诗格局真正的奠定者，是一代诗风的开创者，确立了现代新诗的基本形式：诗体高度自由，语言绝对白话，写作过程无拘无束，诗人情感饱满充实。但也有明显的局限与不足：过于自由、过于放纵，使新诗处在一种无边无际，毫无规范的形态。

（二）形成一种总体而又具有鲜明个性的审美风格。

整体的美、气势的美和个性的美，不以某一首诗显示其成就，每一首诗又不以某一句显示其价值，而在于整体的美，整体的气魄、胸怀与情感，确立了郭沫若新诗在现代文学史上的审美地位。

郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。

《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：

1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。

《四世同堂》比老舍以往创作的突破：

1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。3）在语言特色上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。

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