室内设计原理

室内设计的基本概念

“空间”一般是指由结构和界面所限定围合的供人们活动、生活、工作的空的部分；具有顶界面是室内空间最大的特点；有无顶界面是区分室内空间和室外空间的关键因素。室内设计的含义：根据建筑物的使用性质，所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理，舒适优美，满足人们物质和精神生活需要的室内环境，这一空间既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉，建筑风格环境气氛等精神因素。

室内建筑室内设计室内室内饰或装潢、室内装修、室内设计内装饰或装潢：装饰与装潢原意艺术的角度来探讨和研究问题。，装饰材料的选用也可能包括家内装修：着重于工程技术，施工工，对室内各个界面。门窗，隔断内设计：综合的室内环境设计，计与室内设计的不同点以及内在同点：首先，建筑设计主要涉及建设计的前提，室内设计是建筑设程的构架完成为界限，之前为建在联系

从建筑设计的前期工作方面分从深化设计阶段分析从建设工作实施的角度分析从项目成果评价方面

程及学习方法

计的方法

着眼，细处着手，总体构思和大处着眼，是室内设计应考虑点，形成全局观念，接着细化里到外，从外到里，局部与整体里外指的是室内环境和与室内环境，要达到各环境之间的协在笔先，笔意同步，立意与表达意在笔先指的是在创作绘画之都是在说设计的构思和立意极计的过程

计准备阶段案设计阶段化设计阶段工图设计阶段

含义比较

“器物或商品外表的修如对室内地面、墙面、灯具、陈设、小品艺和构造做法等方面最终的装修工程

括视觉环境和文化内系

筑的总体和综合关系的继续和深入，两者设计，之后为室内设部推敲相结合

基本观点，是在设计，达到满意的效果结合

境相连接的其他室内统一重

要先有立意。笔意同重要

”，是着重从外表的视顶棚等各界面的处选用配置和设计之土建工程施工完成等内容其次，建筑设计是室工作阶段划分以建筑从总体框架为切入境以及建筑物的室外是指边动笔边构思。装的室指饰觉例和理具的室，后等室包涵设联不；内计按工筑计内析过设大处细的时问题从相环环调意并前步为设设方深施现场配合阶段评价阶段室内设计的学习方法

理论学习

注重对人和自然的关怀注重全球文化和地域文化熟悉人类工效学和环境心理学学习相关工程知识熟悉相关规范实践学习

室内设计演化中国中国征化案例学习法

室内空间体验学习室内设计专题训施工现场实践教演化

两大因素

是地理因素，包括地是文化因素，包括经济内设计演化的三大原然中国面积大，但是向和闭塞

代中国的经济重农抑间的形式

家思想广泛传播，儒文化领域

统室内设计特征（内外一体化

处理手法

通达：即内隔扇门，通体。

过渡：通过然。

扩展：通过借景：中国园林中或以活布局化

中国古建筑通常采用一种“隔而不屏风帷幕等进行设多样化

法形、地貌、水、政治、宗边缘环境相对恶商，这种经济及家所倡导的伦一体化、灵空间直接面开启时引入置回廊或廊、月台的的一种重的能触动人以“间”为单位”的处理手法向看还是着建筑和建筑在内装饰化、闭可拆与厅堂融变化更加景到随机’之间、各运用隔扇练学

的的一文、气候等

二教、技术和风俗习惯等室因

虽劣，应从从社会发展的大方过于内古其相应的宗法制度直接影响室内空儒理道德观念几乎渗透到了包括的所有传外活布局化、陈设多样化、构件图案象）

内部对着天井、庭院。通常使用可开可卸的过自然光和自然风或拆卸时使庭院为一设道，形成过渡空间，使内外空间自挑台形式把室内空间拓展到室外。

造园中要手法，有远近仰俯之借，‘是借用外的景观。

灵是，由间成栋，以栋成院，各间栋之间断，主要依靠灵活的空间分隔，、罩、隔断陈中国传统建筑室内陈设物品较多，其中陈设时较为注重：一是重视陈设的作用，二是重视陈设的文化内涵构件装饰化

在既不损害功能的前提下，各个结构构件进行艺术加工，有浅浮雕。高浮雕，透雕等艺术手法，使得结构构件不仅有实用功能还具备了一定的装饰价值图案象征化

中国古代建筑中通常运用一种用直观的形象去表达抽象的情感，达到一定的托物言志，感物兴怀的目的，常有的手法有形声（金玉（鱼）满堂）、形意（梅兰竹菊）、符号（方圆）等

中国室内设计演化

始时期——中国家具的早期雏形阶段，注重实用性

原始时期有了简单的装饰，工艺品等都以实用为主，且新石器时代的图案装饰；一是几何纹样都是由写实的、纹抽象出来并逐渐符号化的；二是后世看来纯属装饰而样在当时都具有原始巫术和图腾的含义秋战国时期——低矮家具诞生，青木家具青铜家具

装饰由起初的平涂变成彩画建筑平面形式增多

庭院和回廊普及，高台建筑兴起

汉时期——大部分家具低矮，开始出现由低向高演变的趋势料广泛

特点：都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫其主体为高大的团块状的台榭式建筑；重要单体多为十风格；屋顶很大，曲线不显著；装饰色彩对，题材诡异重；建筑追求象征含义

建筑平面为矩形。墙壁有夯土和土坯混用，地面铺以方地砖，低矮家具的代表性时期晋南北朝时期——高形家具出现

起居形式多样化，出现了高形坐凳，促使了高形和低形唐五代——高家具盛行，高矮并存，成套家具出现

盛唐风格：都城气派宏伟，方正规整；宫殿坛庙大组群空间尺度大；建筑造型浑厚，装饰华丽

住宅形式有了严格的等级要求，墙壁多为砖砌，顶棚采是我国家具史上的变革时期

装饰纹样丰富，格调明朗，构图严谨，装饰纹样有几何和人物故事和神话传说

元时期——高形家具比较多、繁杂，布置有了一定的格局，清时期——明代家具发展的鼎盛时期，做工精细，装饰好，发展衰退时期，在明代基础上发展，过于注重装饰导致繁杂华贵效果

清盛时期特点：城市规格方整里坊市场变为开敞街巷，旅游地增多；私家皇家园林大量涌现；建筑完全定型化空前繁荣，手法趋于成熟

形成了雍容大度、严谨典丽、肌理清晰而富有人情味的地而坐

动的、多样的动任何意义的几出现软垫，陵墓是大的组轴线对称的纪造型夸张，色居多的带有花具的融合筑序列恢宏舒“露明”和“天、动物纹、植淳朴

淳朴：清家具体量大店临街；近郊规格化；造园国艺术的典型物何纹家具群，念型彩浓纹的展，”做法物纹代家，追风景艺术风格

原席生无春秦，材殿字，形魏家隋建用花纹宋风格明风格居，求商，中顶棚装饰：井口天花，藻井、海墁天花以及纸顶（简易的大式建筑，在方木条格构下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，在其上裱大白纸或银花纸，作面层，骨架是高粱杆捆扎的，不是方木，用于一般住宅）

墙面装饰：小式建筑内墙面裱糊大白纸，大式建筑裱糊银花纸，柱子表面做油漆，柱础式样丰富彩画

空间分隔物：花罩、博古架、屏风、碧纱橱陈设：陈设品种类变多

装饰纹样：锦文类、文字类、植物类、动物类、器物类、生活类等

西方室内设计演化

古代——古埃及、古希腊、古罗马

古埃及：贵族宅邸的遗址中，抹灰物，配有各类家具和生活用品，古石柱的雕刻装饰纹样极其精美，神内空间，正是符合古埃及神庙所需功能所在

古希腊：古希腊的建筑柱式有：多典卫城帕提农神庙内部两个空间以古罗马：罗马人创造切割精细的石及“混泥土”，代表有图拉真广场

古希腊和古罗马在建筑艺术和室内世纪：哥特式、古典式、巴洛克、洛可可，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰罗马风元素是半圆形拱券和拱顶哥特式风格——巴黎圣母院

主要特征

艺术形式方面

高大深远的空间效果对称稳定的平面空间

轻盈细长的十字尖拱大型的彩色玻璃图案结构技术方面

采用了肋架券作为拱使用了尖券和飞券

艺复兴：古典文化的再生，是文艺复兴为现实生活服务的世俗建筑类型大大各类建筑的形制和艺术形式都有很大型建筑都用古罗马式的拱券覆盖建筑师摆脱了工匠身份，成为个性建筑史论空前活跃，产生了大量理恢复了古典建筑风格，柱式再度成许多建筑师成为新思想、新文化的代代表建筑——佛罗伦萨大教堂、圣上绘有彩色竖直条纹，地上及卡纳克的阿蒙神庙，庙前大柱亭内硕大的石柱群和极的森严神秘的室内氛围，是神柱式、爱奥尼柱式、科林金比例分割。

——细石，发明了结实耐用饰方面已发展到很高水平

等风格的各类建筑和室内装风格及手法仍值得我们借鉴

玲珑剔透的柱面造型承重构件的重要标志之一

丰富，质量大大提高创新

尤其是穹顶结构技术进步很烈且多才多艺的巨人著作

建筑构图的基本因素

表，他们的作品成为历史的得大教堂

有草编织塑及庙内压抑的厅庙的精神柱式，雅“罗马砖”以饰日趋完程碑墙铺埃雕庙为要立克斯黄材的装中美、顶的文多，大强论为里彼巴洛克和洛可可

巴洛克：源于葡萄牙语，意为畸形的珍珠，略带贬义色彩，代表作有圣彼得大教堂的华盖，建筑师伯尼尼，由四根旋转扭曲的青铜柱子支撑，具有强烈的动感，整个华盖缀满藤蔓，天使和人物充满活力古典主义室内设计代表作有法国的凡赛尔宫、卢佛尔宫

洛可可：源自于法文，意指布置在宫廷花园中的人工假山或贝壳作品，代表作有巴黎苏俾士府邸

英国乔治风格：受帕拉第奥影响，讲究规矩而有条理，代表作有伦敦郊外的柏林顿府邸和西翁府邸，室内装饰从柱式到石膏花纹均有庞贝式的韵味西班牙的”超级洛可可“：又称“库里格拉斯科”风格，追求色彩艳丽，雕饰繁琐，令人眼花缭乱的极端装饰效果，代表作品有格拉纳达的拉卡图亚教堂收藏室19世纪时期

新古典主在法相对教堂在英的，些建浪漫主义在艺脱俗觉温英国到哥折衷主义

从以形成对新工业早期架件19世式，维多利亚以维装饰创作工艺美术时是既组织把手图案与维新艺术运（含希腊和罗马表现为罗马复间很窄，追求巴黎莱娜教堂

德国地区，表有纯净的简洁模仿希腊较为含哥特复兴）

强调个性，中世纪趣味和的设计主敦议会大厦和式的尖券和扶丰富的风格中种设计。缺点的探索和创现代室内设计

业对室内助于获取更大的纪中期，钢铁和代表作品水晶宫期

利亚女王名字面，以增加装设计的手段期

学院派保守运动。影响人业者变成艺术型常以自然为利亚风格类似复兴）

，帝国风格的建筑空间的傲慢与威严为希腊复兴，他们代表作有英国伦敦的古典柱式，追倡自然主义，反对国情调。提倡造型，强调学习和模仿哥国纽约圣三一教堂式的半券，彩色玻根据业主的喜好，多的依赖于传统的影响，其技术性大空间，室内装饰织璃成为主要建筑用埃菲尔铁塔的风格，更多的为特征，有时甚至味、又反对机械制造威廉莫里斯，他主”，信奉真正的艺术题，表达出对自然但更加简洁、高贵将柱子设计的特别巨大，代表作品是巴黎圣日内维夫为古希腊建筑无疑是最高贵英博物馆和爱丁堡大学，这雄浑的气势和稳重的气质院派的古典主义，追求超凡泼自然，功能合理适宜，感特式的建筑艺术。代表作有，在这些实例中，都可以看镶嵌的花窗图案等择讨好的样式糅合在一起，样，过多的细节模仿妨碍了美学性，用于建筑内部的钢可选择性变多

，创造了前所未有的空间形现在室内设计与工业产品的度装饰，借用和混合式是其产品低廉化的不良影响的有“要把艺术家变成手工艺者，是美观而实用的，他设计的生灵的极大尊重，设计风格富有生机义国兴往往开高，和美现认具，大筑简洁求（术上提学的异活情亲切张伦美等特壁璃往，选一过式风格造和工的于有品玻材,、时多命名表方饰过和反对趣的物张工家品造母界多，，动

比利时布鲁塞尔的新艺术运动；奥地利的维也纳分离派和法国和斯堪的纳维亚的青年风格派是新艺术运动的两个分支。新艺术运动赞成工艺美术运动对古典复兴保守、教条的反叛，认同对技艺美的追求，但却不反对机器生产给艺术设计带来的变化代表作品有霍尔塔的塔塞尔住宅

近现代时期

现代主义运动时期

现代主义的出现

格罗皮乌斯和包豪斯

包豪斯设计体现了格罗皮乌斯强调的功能决定形式的理念现代20世纪晚晚期后现高技解构斯凡德罗

提出“少就是密斯风格原则点处理、高作品：巴塞布西耶

新建筑五项制；自由立园

作品：萨伏特

注重建筑与作品：草原义的发展和高潮室内设计

代主义

里文提出了“形易斯康的“服务期走向用形式期现代主义风格极少主义（密））和表现主教堂））））主义

义

”的设计理念

：水平伸展的构而光滑材料的使那德国馆：的支撑，即垂直面上的别墅、朗香教堂境的结合，提出住宅、流水别墅

追随功能”口号间”——“被服务张功能的道路

推向装饰化是产、贝律铭（肯尼（小沙里宁（肯光亮化趋势（充、清晰的结构体系、精湛的节、流动的空间等构；自由平面，不受承重墙限由平面；水平条形窗；屋顶花马赛公寓“有机建筑”理念间”了两个趋势——雕塑化趋势图书馆、美国国家美术馆东迪机场航站楼勒柯布西耶（朗运用玻璃、金属等面材）密多图贵用罗勒柯原则结面自伊、赖环了式主期现沙式路空空后来夸晚生（斯迪馆义尼香、分代派

主室内设计的主要设计原则

空间原则

被限定钱的空间称为原空间，把用于限定空间的构件等物质手段称为限定元素限定空间的方法：设立、围合、覆盖、凸起、下沉、悬架、质地变化

设立：把限定元素设置在原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间的方式，该元素周围可以形成一个向心的组合空间，限定元素本身成为吸引人们视线的焦点

围合：最典型的空间设定方法，常运用隔断、隔墙、家具、绿化等，围合的元素不同制造的空间感受就不同

覆盖：一般采用上面悬吊或下面支撑限定元素的方法来限定空间，常用于比较高大的室内环境

凸起：下沉：悬架：间效果

质地变时，限间的限定度

垂直面底底底底底顶面、底底底底底底间组织方法以廊为供交通扰，设以厅为表演等套间形连接在布局常以某一对比大间序列

入口空间——限定的空间高出地面，形定领域低于周围其他空间空间中，局部增设一：限定度较低，属于抽象限度就会提高底面相结合

＋一个垂直面：有一定依+两个相交的垂直面：有一+两个相向的垂直面：空间+三个垂直面：产生居中感+四个垂直面：产生强烈的直面、底面相结合

+顶面：限定弱，有一定的+顶面+一个垂直面：由开+顶面+两个相交垂直面：+顶面+两个相向垂直面：+顶面+三个垂直面：强的+顶面+四个垂直面：限定——以廊为主、以厅为主、：各使用空间之间可以没系用的狭长空间来取得联时走廊可曲可直、可长可：有集散人流，组织交通用。以厅为中心，其他各组合：取消了交通空间与起形成整体，不存在专供型空间为主：以某大型空主从关系明确——一个或一系列次要空口空间

强调、突出及展示的功能有人们活动的功能

或多层空间的限定手法，有助于丰富空定，但限定方式和某些规则、风俗结合感

限定度和围和感生流动感安心感闭感秘感和覆盖感走向封闭，限定度低限定度和封闭感和居中感生管状空间，空间有流动感定感、限定度和封闭感，空间封闭的感觉

套间形式、以某一大型空间为主

直接的连通关系，而是借走廊或某一专。使用空间交通空间各自分离，互不干、可宽可窄

联系空间的功能，亦具有休憩，观景，用空间成辐射状与厅直接连接

用空间之间的差别，把各使用空间直接通联系用的空间，展示功能为主的空间为主体，其他空间绕其四周布置，体量——高潮空间——一个或一系列次要空所成限，指在原层化定空与面靠面定面产面和面封垂面隐面放面有面产面安面度高空主有联系计短主和作使式使一交见

大间，空间间出形式美原则（多样统一的准则）

四个方面——均衡与稳定、韵律与节奏、对比与微差、重点与一般

均衡与稳定

均衡一般指的是室内构图中各要素左与右、前与后之间的联系，给人安定、平衡和完整的感觉。均衡常常可以通过完全对称、基本对称、动态平衡的方式取得

对称是极易达到均衡的一种方式，同时还能取得端庄严肃的空间效果，基本对称的手法不仅可以让人感受到轴线的存在还不失活泼感，不对称的动态均衡是通过前后、左右等方面的综合思考以求达到平衡的方法韵律与节奏

条理性和重复性是创造韵律感的必要条件，节奏仅仅是简单的重复，韵室内空间形：态的尺度律则是有“情起伏韵律、连续韵律：和距离，可部大厦》

渐变韵律：一种循序渐进起伏韵律：伏或者具有交错韵律：对比与微差

对比指的是微差指的是通过大小、重点与一般

运用轴线、突出重点的题，统帅全象突出具有性

形象与背景运动手法的造型元素

创造良好视觉效果和分不是固定的绝对的比例以及周围其他物：一个点在空间中的；最明显的作用自我为中心的性质

：线具有表达运动和轮廓形状以及连：一条线在自身方宽度，但无厚度，”意境或思想性的节奏，常见的有连续韵律、渐变韵律、错韵律

种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系无休止的连绵延长，给人以规整整齐的印象《利雅得外交连续重复的要素按照一定的秩序和规律，逐渐变化，给人的感觉进而产生一定的空间导向性

渐变韵律按一定的规律时而增加，时而减小，犹如波浪起规则的节奏感是形成起伏韵律连续重复的要素相互交织穿插素之间的差异比较显著要素之间的差异比较微小曲、虚实、不同形状质地来表现量、对称等手法

法有“趣味中心”的方法，也称为视觉焦点，可起到点明主的作用，能够成为趣味中心的物体一般具有新奇刺激、形感和恰当含义的特征，设计时，必须强调其新奇性和刺激关系一直是格式塔心理学研究的重要内容

用以美国国家美术馆东馆的红黑金属抽象活动雕塑为典型

空间形象的重要媒介。通常分为点线面体四种形态。对于形，而是取决于一定的视野一定的观察点和他们自生的长宽高体的比例关系等因素。

明一个位置，在概念上，没有长宽高，是静态的、无方向标明位置或使人视线集中。由点生成的形态，有着点的这方向和生长的特性；一条线的视觉特征取决于他的粗细程程度给人的感觉。，有直线、曲线等，重要的特性是方向之外平移时，界定出一个面，概念上面是两维的，有长度本特性是它的形态，形态由面的边缘轮廓描绘出来，有平

调交一以把如不把要各直体手局动的运的是区与点标性是种线、度续性

面向和基面、曲面等

体：一个面沿非自身表面的方向扩展时，成为体；存在于三维空间，用来描绘一个体量的外貌和总体结构，一个体所特有的体形是由体量的边缘线和面的形状以及内在关系所决定的，可以是实体也可以是虚体形的比例和尺度

比例：一个组合构图中各部分之间的关系，涉及到局部与局部、局部与整体之间的关系，在建筑设计中，比例指的是建筑的各种大小、高矮、长短、宽窄、厚薄、深浅等；室内设计中，比例一般是指空间界面家具或陈设品本身的各部分尺寸间的关系，或者指家具与陈设等与其所处空间之间的尺度关系，擅用黄金分割比，用心的“推敲”比例；高而窄的空间——向上的感觉；低而宽的空间——开阔博大的感觉

尺度：特指相对于某些已知标准或公认的常量的物体的大小；建筑设计中，色：作用一方尺度指的是建筑与小感；面积小的房的心理效应——自然形正方形——纯正与三角形——稳定或圆形——稳定，自内形式的最基本要素意思就是室内色彩具有可以加强环境效用

彩来源是光，具有色相、补色

彩对比：两个或两个以的现象

同时对比：同时看连续对比：先看了色相对比：同明度黄边的橙色更红

明度对比：相同明灰色显得暗

纯度对比：无彩色冷暖对比：冷暖对面积对比；面积大的彩适应：明适应（由暗觉惰性：视觉的自然或叫做色彩感觉恒常，彩的情感：冷暖感、轻彩的空间效果

色彩的视觉认知度知度的高低，色相前进与后退的色彩色

扩张与收缩的色彩张色，反之则是收缩彩在室内设计中的应用

体之间，建筑各部分之——亲切宁静氛围；面、非具象性、几何形

性；正方形和矩形是最摇中心

，不仅是创造视觉形式的美学的和适用的双重标准、明度、纯度三个属性；上的色彩放在一起时，由于两种色彩时所产生的对种颜色，然后看另外一度情况下，橙色与红色的灰色与黑白同时对比色和有彩色对比时，无时，暖的更暖，冷的更容易形成调子，面积小到明）; 暗适应(由明到无意识的对物体的色知觉即视觉惰性；有大小恒常重感、软硬感、取决于视觉主体与背景明度、纯度对比强的视觉：感觉比实际空间距离觉：同等色彩面积条件色的大小关系，从而形大的空间——宏伟博范的形状要媒介，而且兼有实一方面可以表现美感色彩混合有原色、间相互间的影响而呈颜色是产生的对比

色对比时，红边的橙，黑边的灰色显得亮色显得更灰，艳色更容易突出，形成点缀)； 色适应

始终想保持原样不变、明度恒常、色彩恒明度差，明度差取决认知度高

近的是前进色，反之则，看起来比时间面积一种大感觉际的机能效果，另、复出的差更黄，白边的艳“固有”的视觉认是后退事扩人间成间积大的形理规动我为是室主，，面色色色色现别到比

某种纯黄色度时，灰彩加比冷

的色色暗视或现象常色色：的于、觉感感下大的色室内色彩分类

背景色彩：如天花板、墙壁等大面积色彩主体色彩：可移动家具，陈设部分中等面积色彩强调色彩：陈设部分小面积色彩

室内色彩对室内光线的影响：不用颜色对光的反射率不一样，色彩纯度越高反射率越大，室内光线强的可选用低反射率的色彩，以平衡强烈的光线对视觉和心理上造成的刺激。

色彩对室内温度的调节：根据色彩特性，高纯度、高明度和暖色相的色彩具有前进性和膨胀感，低明度、低纯度和冷色相的色彩具有后退感和收缩感，当室内空间过大或过狭小时，可以通过色彩进行调节，面积大空间使用具有前进感和膨胀感的色彩，面积小的可采用后退感和收缩感的颜色；同时色彩质：包括质感质感光——在因素，光具有重量感，亮色轻内色彩设计：设计时类（单色相或类似色色）色彩的运用

单色相：类似色相：

补色：一个色组类似色做共相对双重补色;两组类三角色；原色、二四角色;色相环上彩在室内构图中的作创造空间氛围

使目标物体的主观强化室内空间形式可通过反射来修饰

可使人对某物引起构图方法：色彩的料本身的结构和加工特性

糙与光滑：粗糙有未、抛光金属、丝绸、与硬：软有纤维织物与暖：皮肤直接接触的泽与透明度：光泽的性：有泡沫塑料、泡沫理：材料表面的组织心理

质材料：木、竹、金质材料：织物（特性、方便性和经济性内设计中，光不仅为以形成空间，改造空，具有上浮感，暗色重，具有下沉感。

要体现风格与个性，对心态进行调节以及把握好关系相）和对比色类（补色、双重补色、三角色、四相与其补色的色共同形成组合，即一个色相与一比

色的共同对比

次色、三次色，色相环上近似正三角形尖端上的色相置成正方形关系的色彩用

感受变得最大或最小

，同时，需要时也可以破坏其形式注意使其重要性提高

重复和呼应、布置成有节奏的连续、用强烈的对比

理以及人对材料的感知

加工的石料、原木、粗砖、长毛织物等；光滑有玻釉面陶瓷等

、棉麻类；硬有砖石、金属、玻璃等选用温暖的材质表面易于清洁橡胶、竹藤等

构造所产生的视觉效果，有自然纹理和工艺肌理属、石材、玻璃、陶瓷、塑料

——实用性和装饰性、多样性和灵活性、柔软性和变、地方性和民族性）

足人们的视觉功能的需要，而且还是一个重要的美学和破坏空间，直接影响到人们对物体大小、形状、质

还室色角似位色材纹的粗璃软冷光弹肌与硬软形性室满可间地和色彩的感知

室内光环境设计有三方面要求：满足人的需求（可见度、视觉舒适度等）、经济和环保（安装、维修、运行环保等）、内部空间（建筑形式、空间构成关系等）一般光有照度、光度、亮度；照度——以光流通量作为基准单位来衡量；光色——取决于光源的色温并影响室内氛围；亮度——和被照面的反射率有关室内光线分为自然光和人工光，其中自然光清洁无污染，可降低照明能耗，比人工光更具视觉功效；人工光线照明应用十分广泛，其应用上要注意：1、眩光的控制—遮阳、降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源 2、光度比的控制——运用整体、局部、整体局部结合、成角的四种布局方式，对天棚地带、周围地带、使用地带进行照明地带分区，也可以通过合理安排各空间的亮度分布、利用光线形成的阴影来强化或淡化被照对象的立体感、正确利用光色来渲染光环境氛围的方式进行照明处理等方法

室内界面内部的楼栏等分为遵循顶界侧界内光线有多种采光形式光口的面积大小和布置、荧光灯、高压放电灯等等射照明等

同的光源具有不同的显影响，应择需而取

照的作用：1、创造氛的布置艺术和灯具造型部件的装饰设计

间是由界面围合而成的面称为底界面；位于空些相对的部分称为部分：造型设计；构造原则

全可靠，坚固实用型美观，具有特色材合理，造价适宜化方案，方便施工装饰设计

棚造型：平面式、折面界面构造：平顶、吊顶材吊顶、花格吊顶、玻装饰设计

面装饰：抹灰类、喷涂装饰

隔扇类

槅扇：传统槅来裱纸、裱纱镶嵌玉石和贝拆装式隔断：大空间分割成折叠式隔断：式隔断；或用称为软质折叠和不同的光源类型，其形式，分为侧光、高侧，照明方式有直接色能力，对室内的氛围2、加强空间感和立体艺术

，位于空间顶部的平顶和间四周的墙、隔断和柱廊部件设计式、曲面式、网格式、（轻质板吊顶、玻璃吊顶璃顶）类、裱糊类、板材类、多用硬木精工制作，上镶玻璃。下部称裙板，。开启方便，极具装饰多扇隔扇，拼装在一起空间

用木骨架，并用夹板和材或金属做成可以伸缩隔断

采光效果取决于采光、顶光；光源类型有明、半直接照明、间接物体的色彩产生了不3、光影艺术和装饰照称为顶界面；位于为侧界面；建筑中的层式、悬吊式

、金属板吊顶、胶合面类格心，可做成各种雕刻吉祥如意的纹样。

可以组成一个成片的火板等做面板，称硬框架，用帆布或皮革位以及白炽照明、的效果4、照空间下部楼梯、围吊顶、格，用有的还，把类折叠面料，室中部采光：灯照漫不和同和光围感明明及空吊顶地等一两的安造选优面顶分顶板竹面墙贴隔断扇部称花或多，壳性由，隔断小多防质木的做式罩：起源于中国传统建筑，是一种附着于梁和墙柱的空间分隔物，两侧沿墙柱下檐并且落地者称为落地罩具体名称根据中间开口形状定；两侧沿墙柱下延一段而不落地者称\"飞罩\"，其形式更显轻巧。罩类隔断透空灵活，可以形成似分非分似隔不隔的空间层次。

博古架：是一种既有实用功能，又有装饰价值的空间分隔物，实用功能表现为能够陈设书籍、古玩和器皿，装饰价值表现在分格形式美观和工艺精致屏风：有式、联立式和拆装式三种，的靠支架支撑而自立，经常作为人物和主要的家具背景；联立的由多扇组成，可由支座支撑，也可以铰接在一起，折成锯齿形状而直立。常用木材做骨架，在中间镶嵌木板或裱糊丝绢，并用雕刻书法或绘画做装饰。现代的屏风可以分隔空间，但高不到顶，能解决部分视线问题，但不隔声，最大的优点是可按需要组合，灵活拆装，最大限度的提高空间的灵活性和通用性。

底界柱的梁的泥土门的窗的画；色）楼梯板。室内环境家具

花格：一种以杆件、围，具有很强的装饰花格、金属花格（浇用扁钢、钢管、钢筋或螺栓连接，金属花线）

玻璃隔断：一是用木料，完全由玻璃构成装饰设计

磁砖底面、陶瓷锦砖底饰设计：造型设计、尺饰设计:露明的梁、带、带石膏花的梁

玺彩画：等级最高，以子彩画：等级低于和玺彩画：以中间有一个建筑

饰设计：木质门、玻璃饰设计：景窗（可以采带花饰的，也因外形美景门（可以过人的门洞装饰设计：由杆件花饰木栏杆、金属栏杆、玻的内含物

具发展历史

中国

从原始社会开到夏商周时期春秋战国时期漆饰面，是低到了两汉三国刻的装饰手法玻璃和花饰等要素构成的空透式隔断，可以限定空间范性，但大多不能阻隔声音和视线，常见的有木花格、竹筑成型，即借模型浇筑出铜铁铝等花饰；弯曲成型，即等弯成花饰，花饰之间、花饰与边框之间用点焊、榫卯格成型方法多，图案较丰富，容易形成圆润、流畅的曲和金属做框，中间大量镶嵌玻璃的隔断；二是没有框的隔断；三是玻璃砖隔断

面、石地面、木地面、橡胶地面、玻璃地面、地毯、和比例、和灯具的结合

画（和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画）的木梁或钢筋混龙为主要图案，用于宫殿和宫室彩画，因箍头用旋子花饰而得名

“包袱”形图案为特点，形势相对自由，用于一般民居和园、皮革门、中式门

通风，重要的是可供人观赏，带花饰的本身就是一幅且能成为取景框而能使人欣赏到他本身和他所取到的景因洞口形状富有装饰性而被称为景门）

成的称栏杆；由混泥土木板或玻璃板等构成的称为栏板、混泥土栏板、扶手，先民们就编席而坐，土台为床；家具种类增多，主要以低矮型为主；

人们依旧席地而坐，但席下有垫，且结构简单，装饰以形家具发展的高峰时期；

家具的造型由低向高转变，出现了胡坐和榻，以镶嵌雕主，；

面有装度装彩梁和旋苏式林装门装光和不观和，的构有璃栏中家始，，矮，为两晋南北朝时期，出现了高形家具且建筑的层高变高，随佛教的传入，装饰以火焰纹、莲花纹为主；

隋唐是高形家具发得到发展的极大时期，是席地坐与垂足坐并存的时期，中唐晚期出现椅子，形式简单厚重；

两宋元时期，低矮家具退出历史舞台，高形家具普及并出现更多的形制；

明代家具富有民族特色，家具式样定型成熟，具有“简厚精雅”的艺术特色；

成就：一是注重造型美，造型浑厚洗练，稳重大方，比例适度，线条流利，具有浓郁的中国气派；二是注重结构美，具有合理的家具构造，结构科学，榫卯精绝；三是注重材质美，用材讲究，木纹优美，色泽雅致，质感坚致细腻，且不加装饰，充分表现出材料本身的色细致清代家具较西方

古埃及时以古希腊早期古罗马出现中世纪家具例瘦长，高密的拱券透古罗马的仿文艺线条浪漫主义时部相对集中合的洛可可失调的纹样过渡时期有以直线造型用古代植物上，如圆柱十九世纪后运动，特点还有以德国盾，研究弯现代家具有以比的“风格艺术相结合之间的屏障布劳埃尔设一种体量，最高准则的的“靠背扶未来展望，地发展，各具”“硬边家和纹理美感；四是朴实无华且制作明代体量上更加动物为原型制作家具较笨拙，后了青铜家具，以仿古希腊古罗马耸的椅背带有烛柱雕和浮雕装饰），罗马式家具以及兴主张反对哥特犷造型沉稳厚重期以注重整体结，简化不必要的家具为主（后期装饰而趋没落）

新古典主义风格为家具特色，追纹样图案；帝政、方柱、檐口等

期和莫里斯运动是以装饰为重点的的米夏尔托纳特为曲木家具，以及方块为基础，”，代表作有雷特维为理想目标，决，主张任何艺术计的“瓦西里椅”和设计需要规律性国际风格，代表椅”

随着新技术、新种新形势家具层”“仿生家具”等

注重装饰美常精致、

大厚重，注重具形态，家具采用曲线刻为主

具样式，且兴式的尖顶，椅其中有以仿古特式建筑演变家具，复兴喜镶嵌马赛的巴洛克家具分而着重于整式特征走向极具，分为“庞家具结构的合把古希腊古期以英国的威个人浪漫主义艺主的解决机械国的赫尔曼、彩只用红黄蓝尔德的“红打破十九世纪属于人类的包“赛丝卡椅”，并应禁止随意密斯凡德罗的料的不断出现不穷，走向多装饰简洁，做工装饰，忽略功能和的腿朝向一致，起了哥特式家具（背中部或顶盖的眉希腊为主的拜占庭而来的哥特式家具

希腊罗马的艺术（特点是将富于表体）和将装饰和功端，曲线的过度扭氏”和“帝政式”两理性和简洁形式，罗马时代造型赋予廉莫里斯为代表的术，表现自然形生产与工业设计之马蒂斯主张使用机，在需要时才用黑椅”，以及以探求以前存在于艺术和工豪斯学派，代表作认为建筑是一种装饰，功能作为形“巴塞罗那椅”和勒柯，家具的造型和材元化时代，出现了巧，线脚结构。特点是比沿都用细家具，仿，讲究现力的细能巧妙融曲及比例，庞贝氏装饰上采家具装饰工艺美术态的美，间的矛械生产白灰做对业技术与艺技术品有马赛积不再是式设计的布西耶质在不断“波普家泽，精，非庞家期雕家哥复式古风格粗，克

构部形家贝种求式是时德色派蓝工心都和容，作手材出具家具类型

据基本功能分类

人体家具——指与人体发生密切关系的家具。包括直接支承人体的凳、椅、床等；还包括与人活动之间相关的家具，如桌子、柜台等准人体家具——指不全部支承人体，但人要在其上工作的家具。桌子、柜台、茶几等

贮物家具——贮存衣服、被褥、书刊、器皿等物品的柜、橱、架、箱等家具。如衣橱、壁柜等

装饰家具——指以美化空间、装饰空间为主的家具。如博古架、屏风等据使用材料分类

木制家具——用木材及其制品，如胶合板、纤维板、刨花板等制作的家具。是家具中的主流，具有质轻、高强、淳朴、自然的特点，而且取材方便，易于制作，质感柔和，纹理自然清晰，造型丰富，具有很高的观赏价值和良好的手感，人们喜爱的理想家具

竹藤家具——以竹藤为材料制作的家具。具有质轻、高强、淳朴、自然的特点。而且富有弹性和韧性，易于编织，是理想的夏季消暑家具。具有浓厚的乡土气息和地方特色，且线条流畅、造型丰富，在室内环境中具有极强的表现力

金属家具——以金属材料为骨架，与其他材料，如木材、玻璃、塑料石材等组合而成的家具。充分利用不同材料的特性，合理运用于家具的不同部位，给人以简洁大方，轻盈灵巧之感，通过金属材料表面的不同质感和色彩处理，使其极具时代气息，市和运用于现代气息浓厚的室内环境

塑料家具——指以塑料为主要材料制成的家具。塑料具有质轻、高强、耐光、表面光洁、易成型等特点，而且有多种颜色，分模压和硬质材两种，模压塑料家具可制成随意曲面，以适合人体体形变化，使用时非常舒适；硬质材塑料可与其他材料如帆布、皮革等组合制成轻便家具，塑料家具缺点是耐老化耐磨性差。

软垫家具——指软体材料（弹簧、海绵、植物花叶）和面层材料（布料、皮革、塑料）组合而成的家具。，造型和效果取决于其款式、比例和蒙面材料的质地和图案等。给人以温馨、高贵典雅华丽的印象，能增加与人体接触的面积，避免或减轻人体某些部分由于压力过于集中而产生的酸疼感据结构形式分类

框架家具——指家具的承重部分是一个框架，在框架中间镶板或在框架的外面附面板的家具结构形式，具有坚固耐用的特性，但用料多，难适应于大工业生产，正在被逐步代替

板式家具——用不同规格的板材，通过胶粘接或五金构件连接而成的家具，多用细木板和人造板材，其板材具有结构承重和围护分隔的作用，特点是结构简单、节约材料、组合灵活、外观简洁、造型新颖、富有时代感，且节约木材，便于自动化、机械化生产

拆装家具——指结构设计上提供了更简便的拆装机会，并按照便于运输的原则可拆卸后放在箱内携带的家具，摈弃了传统做法，部件之间靠金属连接器，塑料连接器、螺栓式木螺钉连接，必要的地方用木质圆梢定位，部件间可以多次拆开和安装，家具表面油漆也可用机械化喷制，为生产、运输、装配等提供了方便，缺点是坚固程度略低，并需要制造连接器件

折叠家具——具有灵活性的家具，可以在使用时打开，不用时收拢，特点是轻巧、灵活、体积小、占地少、便于存放、运输。主要用于小面积和多种使用功能的场所

支架家具——指承力的支架部分以及置物的柜橱或隔板构成的家具，支架通常用金属，木料塑料制成，特点是结构简洁、制作简便、重量轻巧、灵活多变，且不占或少占地面面积。多用于书房、客房以及贮藏酒具茶具等

充气家具——指密封性能好的材料灌充气体，并按一定的使用要求制作而成的家具，特点是重量轻、用材少、给人以透明新颖的印象，缺点是不防火、针刺等

浇筑家具——主要用各种硬质塑料和发泡塑料，通过特制的模具烧铸出来的家具，以聚乙烯和玻璃纤维增强塑料为原料，特点是质轻、光洁、色彩丰富。成型自由、加工方便，适用于小型桌椅据使用特点分类

配套家具——满足某种使用要求而专门设计制作的成套家具，要求风格统一，色彩及细部装饰配件相同或相近，能给人整体和谐的感觉组合家具——只有若干个标准的家具单元或部件拼装组合而成的家具，其特点是具有拼装的灵活性、多变性，适合不同的需求。总体关系协调统一。可适应不同空间需要

多用家具——具有两种或两种以上使用功能的同种家具，减少室内家具的数量和品种，节约空间。一类是不改变家具的形态便可多用的家具，带柜的床、可睡沙发等；二类是指改变使用目的时必须改变原来形态的家具，如沙发床

固定家具——指建筑物构成一体的家具，不能随意摆放。既能满足功能要求，又能充分利用空间，增加环境的整体感，可以实现家具与建筑的同步设计和施工，如壁柜吊柜等

具作用（物质功能、精神功能）

物质功能

实用是家具最主要的物质功能，还有分隔空间、组织空间和填补空间的功能

分隔空间：运用组合柜与板、架家具对空间进行二次分隔，从而提高内部空间的灵活性

组织空间：运用家具将室内空间划分为若干相对的部分，形成相对的区域，从而满足人们的各种生活需要

填补空间:家具对空间布置有一定的影响，可以用来是空间形成均衡和稳定的效果精神功能

陶冶人们的审美情趣：家具的选择和布置都体现了居住者或设计师的情趣爱好，能在很大程度上反应他们的文化修养、性格特征等

反映民族文化传统：家具的不同款式和风格可以用来强化空间风格设计的氛围

营造特定的环境气氛：对于不同空间环境，所选取的家具也就不同，家具不同的外观和材质给人们的感受是不同的

具的配置

合适的款式：讲实效（适用放在第一位，是家具合用、耐用、多用）、求方便（省时省力）、重效益

家家合适的风格确定种类和数量确定格局格局指的是家具在室内空间配置时的构图问题，家具的布置格局要符合形式美法则，要注意有主有次、有聚有散。常用做法以室内空间中的设备或主要家具为中心，其他家具分散布置在其的周围以部分家具为中心来布置其他家具根据功能和构图要求把主要家具分成若干组，使各组间的关系符合分聚得当、主次分明的原则陈设的陈可供观绿化表现式，作为动词有排列布指的是建筑室内空赏的陈设物品，是室内绿化的作用改善气候：有助间小气候，可以美化环境：一是动感、体量、气间的有机配置后强室内环境的表出丰富的自然色组织空间：绿色持空间即分隔又间感陶冶性情：室内加强室内空间表足人们的精神需内植物的生态条件化不大，三是没内植物的种类自然生长的植物水生植物对称式，有明显轴线的规则类，特点是庄重严肃以及不对称有明显轴线的不规则式，特点是自由活泼，富于变化安排展示的含义，名词有摆放设置的含义；建筑室内环境中中除了固定于墙、地、顶及建筑构件、设备外的一切实用与内设计中的重要构成内容。于调节室内的湿度、温度，净化室内空气质量，改善室内空降低噪音，吸收对人体有害的气体绿色植物、山石、水体本身的自然美，包括其色泽、形态、味等；二是通过对不同的自然元素的不同组合以及对室内空所产生的环境效果。可以消除建筑物内部空间的单调感，增现力和感染力，其次是自然景物的色彩不尽相同，可以反映彩风貌植物以及水体山石对空间都可以起到分隔的作用，既可以保渗透，可以使空间自然流畅的过渡，更能扩大室内环境的空绿化所形成的空间美、韵律美、形态美等等都将极大丰富和现力和感染力。从而使室内空间具有自然的氛围和意境，满求光照、温度（一是温度相对恒定，二是温差小，室内温极端温度）、湿度、通风、土壤：观叶类、观花类、观果类、藤蔓类、闻香类、室内树木、为没：置设间室室——差变有室室内仿真植物：用塑料、绢布等制成的可以供人们观赏的植物，包括经过防腐处理过的植物体经在组合后形成的仿真植物

室内绿化植物的选择：首先考虑室内朝向，注意光照条件以及温湿度，其次考虑植物形态，之感色彩是否与建筑的用途和性质相协调，也要考虑季节的因素，避免选用高耗氧，有毒的植物室内植物的布局方式

点状布局：或组成单元集中布置的植物布局方式。常用于室内空间的重要位置，可以成为空间景观的中心，加强室内空间层次感，植物选取上更强调其观赏性

线状布局：指绿化呈线状排列的形式，有直线式或曲线式之分，直线式是指用数盆花木排列于窗台、阳台、台阶和厅堂的花槽内，组成带式、折线式或呈现方形、回纹型，直整光线的作用；曲线式形式，且多与家具组合面状布局：成片布置的背景，这种绿化的体、综合布局：指由点、线最多的方式内山水的类型和配置

山石类型和配置

透（孔眼相通，似嵌空、四面玲珑）类型：太湖石、锦配置类型：假山、水体类型和配置

类型：喷泉、涌泉配置形式：构成主内庭院

室内庭院的意境创造

意境之产生，离不同一物景，对不同意境创造是艺术家独具匠心的“神会心意境出现在审美过意义和作用：是室内空绿化的具体实现。为了机会，享受自然的沐浴定的建筑面积，并要付衡，保障人类身心健康的，它的作用和意义不一部分类型和组织

采光条件：自然采明（一般通盆栽的服务范围和空间位围厅室服务，甚至式布局起到区分室内不同功能区域、组是把花木排成弧线形，如半圆形、圆形并借以划定范围，组成较为自由流畅的内绿化形式，通常由若干个点组合而成、色等都应以突出前面的景物为原则

面有机组合构成的绿化形式，室内绿化路可行）、瘦（劈立当空，孤峙无依）绉（石面不平，起伏多姿）

石、英石、黄石、花岗石、人造塑石壁、石洞、峰石、散石瀑布、溪流、水池、作为背景、形成纽带

被欣赏对象和欣赏者本人，二者缺一不人或同一人在不同时间、状态心情下的建筑师、园林设计师对客观现实的提炼”

中，存在是物我之间的相互吸引

的重要组成部分，是室内绿化的集中体让生活在楼宇中的人们获得亲近自然、不受外界气候变化影响，开辟室内庭院一定的管理和维护代价，但从维护自然改善生活质量等方面综合考虑，是十分在于观赏价值，而是作为人们生活环境（顶部采光、侧面采光、顶侧双面采光式定期更换）

：一是中心式庭院，庭院位于建筑的中整体建筑服务；二是专为某厅式服务的空间、调s形等多种间多数用做局中采用漏（纹眼受则不同升华，是，是室外触自然的会占据一生态平得提倡可或缺的和人工照，常为周院

线织则、，空室，形、布室有、、川石、景室开可

之感、和谋程间现是接而虽出的，值仅不光）方置心为庭地面关系：一是落地式庭院，位于底层；二是屋顶式庭院，庭院地面为楼面

标志

室内标识的作用：识别、诱导、禁止、提醒、指示、说明、警告类型

按导向形态分为：视觉导向、听觉导向、空间导向。特殊导向按设置形式分：立地式、壁挂式、悬挂式、屋顶式

设计原则：准确性原则、清晰性原则、规范性原则、独特性原则、美观性原则、系统性原则

室内设计和其他相关学科

结构尺寸是取自被功能尺寸是在活动的室内物理环境：视马斯洛——心理层现需要、美的需要萨默——气泡理论

霍尔——四个距离2.1cm）、公众距离造型元素——正向柏立纳——不规则装修施工特点：一充分注意与施工人装修过程顺序：先当代室内设计发展趋势

可持续发展趋势：展。可持续发展强仅以经济发展为衡合理开发和节约使相处。

双健康原则：3R原则：减以人为本趋势：首需要。建筑大师阿暖感，喜欢运用曲反对不合人情的庞多元并存的趋势：观、选择等成为一环境整体性趋势：需要考虑到周围环富有特色的室内环运用新技术趋势：紧跟时代步伐，运尊重历史趋势：把跃起来，把时代精者在固定的标准位置的躯体尺寸人体条件下测得的，也称之为动环境、热环境、声环境、嗅觉环需要理论：生理需要、安全需要密切距离（0-15cm）、个体距离(3.6-7.5cm)

间、斜向空间、曲面空间、自由、重复性、多样性、复杂性、新计人员应对施工工艺、构造、的沟通和配合

后外、先上后下、先瓦工后木工该在不牺牲未来几代人需要的情把社会、经济、环境等各项指标指标，，强调经济发展与环境保，可再生资源的合理利用，提倡重视人的健康，有保持自然的健各种不良影响原则，再利用原则重视使用功能要求，其次创造理瓦阿尔托就是以人为本趋势的代和波浪形，空间组织上主张有层体积

经济高速发展，强调功能的原则潮流，在多元化趋势下，人们重筑物语空间环境、自然环境都有和建筑环境的整体统一性，让彼机器大生产时代的到来，各种新技术、新材料来创造空间，从代感和历史文脉有机结合，尽量和历史文脉融为一炉，贝律铭的也称之为静态尺寸尺寸、触觉环境

归属和爱的需要、尊重和（45-75cm）、社交距离间

性（好奇心理）

际可选用材料有充分了解下，满足我们这代人需要合起来评价发展的质量，相结合，做到对不可再生重自然、爱护自然、与自循环利用原则

的物理环境，最后注重心——他的室内设计让人感有变化，尺度上强调人体受到冲击，多元化的趋向强调和阐释设计的基本原则密不可分的关系，要求在相互融合，创造出具有整技术不断发展，要求设达到节约能源，节约资源过现代技术手段而是古老山饭店

我实1.2-二是发不仅源的和谐情感有温度，价值计时感，时要目的统活试，态觉境次、自：（空空性奇是设实；员里应况的调综而量护资用尊然既康

小、先想理尔表觉线次尺大由于、种新建着设境此体境

由于新兴计用而的时通传神香注重旧建筑再利用趋势：建筑的意义在于使用，对于旧建筑建筑师更要利用和保护，注意“整旧如旧”的观念，极少主义及强调动态设计的趋势：极少主义主张形式简单、高度功能化和理性化的设计理念，密斯提出的“少就是多”，摒弃粗放豪华的修饰和繁琐的功能，强调以简洁通畅来疏导世俗生活，极少主义并不指单纯的简化。