论家具在室内空间中的_主角_地位_唐立华

中　南　林　业　科　技　大　学　学　报　(社　会　科　学　版)

JOURNALOFCENTRALSOUTHUNIVERSITYOFFORESTRY&TECHNOLOGY(SocialSciences)Vol.2　No.5Sep.2008　

论家具在室内空间中的“主角”地位

唐立华,周叔昭

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(1.中南林业科技大学,湖南长沙410004;2.湖南师范大学美术学院,湖南长沙410081)

　　[摘　要]　对室内空间从“重装修”到“重陈设”的认识不是一种简单的“时尚”,是公众对建筑室内空间意义认识上的一次进步。家具作为室内陈设中的主体,扮演了前所未有的“主角”角色,它主导室内空间的氛围、提升室内空间的审美品位甚至影响了整个建筑设计过程。　　[关键词]　室内空间;家具;地位

　　[中图分类号]　TU-0　　　[文献标识码]　A　　　[文章编号]　1673-9272(2008)05-0091-03

OntheFurniture'sLeadingRoleinInteriorSpace

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TANGLi-hua,ZHOUShu-zhao

(1.CentralSouthUniversityofForestry&Technology,Changsha410004,Hunan,China;2.FineartsInstitute,HunanNormalUniversity,Changsha410081,Hunan,China)

Abstract:Toturnfrom“decoration-oriented”to“furnishing-oriented”meansnotasimple“fashion”butprogressinthe

cognitionofinteriorspace'ssignificance.Asthemainpartofinteriorfurnishings,furnitureplaysaleadingrolewhichguidestheinterioratmosphere,improvesaestheticstandardandevenaffectsthewholeprocessofthearchitecturedesign.Keywords:interiorspace;furniture;leadingrole

　　一、“重装修”——“重装饰,轻装修”——“重陈设”的历史性转变建筑的基本功能意义之一在于建筑室内空间,在于它提供的为人们使用的室内空间[1]。如果将“建筑”比喻为人类之于自然环境中的“巢”,那么,室内空间则是这“巢中之巢”,人类自有文明以来,一天也没有停止过对这座“巢穴”的营造。自改革开放以来,中国百姓对他们居住和生活的这“巢中之巢”的营造大体经过了“重装修”——“重装饰,轻装修”——“重陈设”等几个阶段。所谓“重装修”,是指花费大量的人力物力简单追求住宅空间界面的改造与重建。这种现象是人们追求基本物质生活的一种反映,也必然随着社会财富的巨大浪费和人们审美观念的改变而逐渐终止。所谓“重装饰,轻装修”,是指人们从单纯地改变室内空间界面物质质量的“误区”中醒悟过来,转而重视对室内空间“氛围”的营造。这不能不称为中国公众对建筑意义认识的一大进步,有人甚至以此为据来佐证和预测中国建筑设计“非物质时代”的到来。当今人们对于住宅室内的态度又潮流化地出现了“重陈设”的趋X

势。越来越多的人认为住宅品质的高低是由其中的陈设所决定。(当然这是在住宅建筑所处的“环境”和住宅建筑本身一定的前提条件下。)我们认为,公众这种认识态度的改变,其意义决不亚于前面所述的两次转变,它不仅反映了公众对于建筑意义包括对建筑的审美意义的认识,更重要的是对原有生活态度和生活意义的与觉醒。建筑之美在于为我所用,建筑之美在于情有所托;生活是建筑的基本“原型”,而生活的本质又在于“直接”和“适度”,“重陈设”正好是这种“直接”和“适度”的恰当反映。从这个意义上说,“重陈设”的行为无疑是公众对建筑室内空间审美意义认识上的一次。二、家具——室内空间中的“主角”室内空间中“室内陈设”的主体无疑是家具。传统室内设计理论认为“家具作为室内设计的完善和补充”,为提供具有现实使用功能和审美功能的这是家具作为一种客观的物质建筑室内空间服务[2]。存在,在社会和人们生活中所起作用的一种真实写照。换句话说,家具作为提供人们现实日常生活的基[收稿日期]2008-07-10[基金项目]国家艺术基金课题:中国传统家具艺术数据库的研究(编号:05F090)。[作者简介]唐立华(1966-),女,湖南株洲人,中南林业科技大学副教授,硕士生导师,研究方向:工业设计理论。91本用品,其“服务”的功能决定了它与其他室内空间对象比较所处的“附属”地位。事物总是会不断改变的。随着人类社会的发展,人们生活的内容发生了诸多变化,生活因素之间的关系也必然会发生“重组”。人们开始用一种新的观点来审视建筑、室内空间,同样也会用新的眼光来看待家具。于是,家具由一种不那么起眼的角色成为今天我们必须关注的对象。今天,家具在室内空间中的地位和作用已经发生了根本性转换,其主要特征表现在以下几个方面:1.由“道具”向“场景”的转换——主导建筑室内空间的氛围不可否认,在如何营造室内空间氛围的方式和方法上,我们经历了一个艰难的探索过程。传统意义上对于一个建筑室内空间的设计,大致采用这样的“程式”:第一,建筑设计师是整体设计的主导者和“总设计师”,室内设计包括家具设计的主题、设计表现形式等因素必须与建筑设计紧密联系,从而实现“建筑设计的继续与深化”,以达到建筑内、外空间氛围的和谐统一。也就是说,室内空间氛围的设计在延续着建筑设计的思想,并为建筑设计服务。第二,室内设计进一步演绎建筑空间,即将建筑设计过程中对建筑空间表现得尚未具体或得体的部分,作为“设计分工”的方式做进一步“完善”。第三,将室内空间与其所在的建筑整体区别对待,制定该室内空间的特殊功能或特殊意义,并围绕此目标进行设计。这几乎是设计的常理。在这里,家具设计甚至包括室内设计的主动性不可避免地受到消弱,家具的光芒被“规范”地笼罩在建筑空间布局形式的场景之中,完全是一种“道具”和“摆设”。“现代风格”的建筑设计在解决建筑本身问题的同时,也给家具设计带来了一种新的“机遇”:相对简洁的建筑内部空间和简单的建筑立面形态,同时势必带来室内空间氛围的不足。为了实现建筑空间的意义,无疑需要营造一种“场景”来烘托空间的氛围与意义,这赋予了家具设计更大的空间和更多的可能性。人们这才发现了:家具本身就是一种绝妙的“场景”。如果说建筑是一种生活方式的话,家具就是更直接的生活方式。家具不仅赋予了建筑更为确切的功能意义,更演绎了建筑基本的情感因素。几乎“千篇一律”的建筑内部空间由于有了不同的家具内容而变得丰富多彩:华贵的、富丽的、高雅的、亲切的、简洁的、朴素的、高效的等等。建筑的思想和意义在家具上得到了落实、深化。2.由“表现形式”向“内涵体现”的转换——提升室内空间的品位建筑设计所追求的不仅仅是凸现在自然环境中一个和谐得体的“元素”,而是这个“元素”的“内涵”:对社会的、经济的、技术的、审美的、生活的意义的理反映这种意义的方式和方法就是寻求一定的表解[3]。现形式,建筑设计师的风格和个性由此而来[4]。当家92具还只能被当作“道具”的时候,它无论无何只是演绎主题的一种表现形式而已,对家具的使用基本上就是一种选择,当选择不尽如人意的时候,也只不过是一种“配套”设计,受建筑的约束和支配很多。不否定有许多伟大的建筑师(如赖特等)在设计建筑的同时,也设计出了诸多经典不朽的家具作品,但似乎也只是他们的“副产品”和“即兴之作”。当代建筑设计格局发生了许多变化。家具设计已经被列为建筑设计的基本内容和任务之一,在建筑设计开始构思时,家具就同时被纳入设计范围。这不是简单的社会生产意义上的“设计分工”所能解释的,而是家具在现代建筑中所处的地位和发挥的作用所决定的。设计程序的改变所反映出来的是设计思想的更新,“系统设计”的思想已经成为建筑设计的主导思想,建筑的品位由与建筑相关的所有因素共同决定。当家具与建筑所处的环境、建筑本身的功能、意义、格调、成本等因素同时作为建筑设计出发点的时候,家具在建筑中的主体意义即已作为建筑的“内涵体现”而出现。换句话说,与建筑的其他因素一样,家具可以成就一个建筑,也可以“毁灭”一个建筑。3.由“陪衬”向“主体”的转换——围绕家具发生建筑和室内设计的“故事”当家具完成了由“道具”向“场景”的转化和由“表现形式”向“实质内涵”的转化以后,家具在建筑中的身份实质上就发生了由“陪衬”向“主体”的转移。实际上,在“多元化”的今天,传统和单纯的建筑意义是不能完全解释建筑的,建筑设计的主题也只有“多元化”才能作进一步的解释。如果简单地说“家具是建筑设计的主题”,恐怕谁也不会答应,但围绕家具而发生的许多故事却是一种客观存在:以大师的家具设计作品为“母题”做建筑设计,国际上己有这样的先例;国内“家装”市场也有以事先选定好的家具为“参照”,来“量身定制”室内设计的做法。这里需要讨论一个问题:家具有多大的“能量”和“辐射”力来充当建筑设计的主题或源泉之一?换句话说,以家具为基本出发点,我们是否可以演绎出一系列有关建筑的精彩故事?我们认为:答案是肯定的。当代对家具意义的理解认为:家具本身所具有的文化内涵是一个浩瀚的题海,社会的、经济的、艺术的、技术的元素无所不及,传统的、现代的要素无所不在[5]。用“设计具有共性”的原理来解释,这些反映在家具设计内容中和家具产品里己经表现出来的种种“元素”,本身就具有“设计元素”的特性。毫无疑问,它们同样可用于其它类型的设计包括室内设计甚至是建筑设计中去。上面的话似乎是夸大其词,亦或耸人听闻,但如果我们以一种“包容”的态度去对待建筑设计、以一种“开拓”思维去看待家具的话,其结果又会怎样?三、家具意义的上升与传统室内设计意义的转变从上面的讨论中我们可以发现:在建筑和家具的意义同时发生变化的时候,原本存在于建筑统一体中、相互之间具有包容和被包容关系的两个元素之间的地位关系也在发生着变化,在建筑意义未消解的前提下,建筑中家具的意义却在不断地上升和显现,它在建筑室内空间中正实现着由“它我”向“自我”的角色转换。这不能不引发我们的另外一个思考:传统意义上的室内设计的任务与意义是否需要重新定位?室内设计是建筑室内空间的环境设计,它包括对建筑空间的深化和定位,完善建筑室内空间的界面处理,通过室内陈设与装饰进一步使建筑空间的功能得到具体的实现。室内设计的目的和意义非常明确。系统设计理论清楚地告诉我们:任何一个设计,都必须分析与该设计对象有关的其他各种因素,并与设计对象一起视为一个相互联系的整体;设计的任务不是单纯为了某一方面的合理,而是追求整体“最优”。室内设计具有典型的“系统”意义。在传统室内设计意义“系统”内,家具是被当作该系统的具体要素之一来对待的,它与整体的关系具有相对的主次关系。当代家具设计同样将家具也视为一个系统,探索家具与建筑室内空间之其他要素的关系,并产生了具[6]

它从家具的角度出有“划时代”意义的“系统家具”。、以产品生产为主要特点的家具行业与早已存在的室内设计与装修行业之间的“业务羁绊”。我们认为:上述情况的发生并没有动摇室内设计的根本意义,只是对传统意义上的室内设计的一次小的挑战。它促使我们重新认识室内设计的意义甚至是建筑设计的意义。促使我们将传统意义上的建筑设计、室内设计、家具设计以及室内陈设设计重新加以定位并将其相互联系成为我们设计对象的整体。在这种“融合”与“和谐”中,建筑、室内、陈设任何一方意义的改变都在强化着建筑环境“整体”的意义。在这个整体中,任何一方都有可能成为设计的主导元素,这不能被看成是此消彼长的约束,而正可能是对建筑本来意义的“殊途同归”。[参考文献][1]　刘先觉.现代建筑理论[M].北京:中国建筑工业出版社,2000:134-137.[2]　NikolausPevsner.TheSourcesofArchitectureandDesign[M].ThamersandHudsonLtd.,London.1995:23-30.[3]　赵巍岩.当代建筑美学意义[M].南京:东南大学出版社,2001:37-40.[4]　马克・第亚尼(美).滕守尧译.非物质社会——后工业世界的设计、文化和技术[M].成都:四川人民出版社,1998:32-33.[5]　刘文金.论家具与家具设计[J].家具与室内装饰,2005(7):17-20.[6]　刘文金,唐立华.当代家具设计理论研究.北京:中国林业出版社,2007:18-21.发,重视与家具有关的环境和与家具的功能有关的其他功能,“整体厨房”、“整体浴室”、“睡眠中心”、“视听中心”等包含了部分甚至全部室内设计意义的家具设计应运而生。这种现象,有人认为是家具意义的扩展和室内设计意义的消解,甚至有人认为是当今已相对[本文编校:凤明]

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论进行检验是一项非常有意义的工作。然而,由于群体及其行为的特殊性,社会生活中很难收集到关于群体行为的数据,而将群体心理学引入资本市场,一方面可解释市场上目前根本无法解释的异象,另一方面利用资本市场上数据的易得性验证群体心理学的有关理论,有助于群体心理学这门学科的发展。随着庄家时代的终结、内幕交易的禁止,中国证券市场在经过十余年的曲折成长后已开始步入新的发展阶段,过去基于跟庄、操纵市场、套取内幕消息等的投资策略不再发挥效力。而我国在加入WTO后,国际上实力雄厚的投资机构在中国证券市场的加盟,中国证券业将面临前所未有的挑战,严峻的形势迫使我们要尽快寻求新的投资策略。我们可以根据群体投资行为的特点,寻找新的投资策略。[参考文献][1]　KahnemanD,TverskyA.ProspectTheory:AnAnalysisofDecisionMakingunderRisk[J].Econometrics,1979,47(2):263-291.[2]　KennethL,Fisher,MeirStatman.InvestorSentimentandStockReturns[J].FinancialAnalystsJournal,March/April2000:16-23.[3]　Shefrin,Hersh,MeirStatrman.BehavioralPortfolioTheory[J].JournalofFinancialandQuantitativeAnalysis.2000,35(2):127-151.[4]　LeBon,Gustave.TheCrowd[M].ErnstBenn,London.1952.[5]　LeBon,Gustave.TheFrenchRevolutionandthePsychologyofRevolution[M].SocialScienceClassics,TransactionBooks,NewBrunswick.1980.[6]　MoscoviciS.TowardaTheoryofConversion,AdvancesinExperimentalSocialPsychology[M].1998.13.[本文编校:易雪玲]

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