对偶的作用
在律诗中，对偶句的位置大多在颔联、颈联，首联和尾联可用可不用。它是律诗特有的一种语言形式，不仅能使律诗显得凝练、整齐、匀称、典雅，而且也是律诗中最精彩的部分，更能展示一个人的学识、修养、胸襟、气度，可见在律诗中的重要作用非同寻常。王力先生说过：“关于对仗，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”
那么，在律诗的创作中如何运用好对仗呢？通常有以下方法。
一、时空交替
即一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以增强表达内容的变化。如：
①浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》）
②十年尘土青衫色，万里江山画角声。（陆游《晚晴闻角有感》）
③潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。（王维《山居秋暝》）
④玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）
以上的“浮云一别后”、“万里江山画角声”句从空间角度写，而“流水十年间”、“十年尘土青衫色”句从时间角度写。“海日生残夜，江春入旧年”、“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”联从时间角度写，而“潮平两岸阔，风正一帆悬”、“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”联从空间角度写。时空两个角度相互映衬，从而拓展了诗句的表达内容。
二、动静有序
即一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如：
①祖帐连河阙，军麾动洛城。（杜审言《送崔融》）
②孤城背岭寒吹角，独树临江夜泊船。（刘长卿《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄阮中丞》）
③明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）
④山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船。（柳宗元《岭南江行》）
以上各例中都是一句描写动态，如“军麾动洛城”、“孤城背岭寒吹角”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“祖帐连河阙”、“独树临江夜泊船”。或一联描写动态，如“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”“射工巧伺游人影，飓母偏惊旅客船”，而另一联则描写静态，如“明月松间照，清泉石上流。”“山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。”两句或两联一动一静，自可相映成趣。
三、视听转换
在律诗中，视觉与听觉是构成对仗句最常见的感觉形式，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉等。如：
①闲门向山路，深柳读书堂。（刘昚虚《阙题》）
②长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。（钱起《赠阙下裴舍人》）
③星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。（杜甫《春宿左省》）
④夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机。萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。（李颀《宿莹公禅房闻梵》）
以上一句写听觉形象，如“深柳读书堂”、“长乐钟声花外尽”，另一句则写视觉形象，如“闭门向山路”、“龙池柳色雨中深”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“不寝听金钥，因风想玉珂”、“夜动霜林惊落叶，晓闻天籁发清机”为听觉形象，而“星临万户动，月傍九霄多”、“萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞”为视觉形象。视听结合，声色相映。
